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Rehacer los géneros. Mujeres cineastas dentro y fuera de Hollywood

Katarzyna PASZKIEWICZ
Barcelona: Icaria
2017
978-84-9888-803-4

La histórica victoria de Kathryn Bigelow en los Oscars de 2010 generó numerosos debates sobre por qué, entre las directoras nominadas en la historia del cine, fue ella la que consiguió traspasar el metafórico techo de cristal y por qué fue precisamente su película, The Hurt Locker, la que resultó galardonada. Tanto el género sexual de la directora como el género de este filme fueron cruciales en estos debates. Rehacer los géneros explora las tensiones que surgen en la intersección de estos dos conceptos y analiza cómo diversas cineastas recurren a los géneros cinematográficos (aquí, el cine de guerra, de terror y del Oeste) en el contexto de la industria estadounidense. El objetivo de este ensayo es valorizar esta producción fílmica tanto como desarticular la idea largamente sostenida de que las mujeres, directoras y espectadoras, son más proclives a elegir géneros codificados culturalmente como "femeninos" (la comedia romántica o el melodrama, por ejemplo). Las cineastas aquí tratadas cuestionan las divisiones de género de múltiples maneras, reclamando los territorios genéricos de la violencia, el terror o la acción heroica, usualmente considerados "masculinos". Estas estrategias de apropiación o inversión conllevan efectos singulares: al cuestionar las etiquetas genéricas, impulsan una indeterminación del género sexual, reconociendo la fluidez de la identificación y de las respuestas afectivas a las ficciones cinematográficas. 

 

Introducción   9

I. Género cinematográfico y cine de mujeres. ¿Alianzas imposibles?   21

Estética de la negación   29

El contra-cine como cine de entretenimiento   33

Negociaciones placenteras: los géneros populares   37

Más allá del contra-cine: el paradigma intertextual   45

El género subversivo, la autora subversiva   48

II. Un género que salpica: Jennifer's Body   55

Lo monstruoso femenino y la intertextualidad   64

Los horrores de la socialización   75

Las políticas afectivas de final girl   87

III. Tierra, no paisaje: Meek's Cutoff   97

El mito de la frontera   103

El duelo de las miradas   106

Lo cotidiano como una temporalidad afectiva   116

La materialidad del paisaje   130

IV. El delirante exceso de la visión: The Hurt Locker   145

Hipertrofia de lo visual   153

El género del cuerpo: más allá de la mirada   171

V. Más allá de los géneros   191

Referencias bibliográficas   199