Le ravissement de Lol V. Stein (1964) constituye un título ambiguo y enigmático pero que, no obstante, ahonda en uno de los temas preferidos de la autora: el deseo amoroso. ¿Arrebato en tanto que encantamiento y éxtasis o, por el contrario, rapto? Duras pensó en un principio titular la novela "l'enlèvement" (el rapto); sin embargo, finalmente optó por mantener un equívoco muy apropiado al texto.

En primer lugar, esta traumática experiencia amorosa reenvía a la temática de la pasión, frecuente en la obra durasiana, unida al dolor, a la locura y a la muerte. El aspecto trágico y absoluto sitúa el relato en la órbita del amour fou: Lol sufre un arrebato que la convierte en loca a los ojos de los demás. Según Lacan, Duras, a su pesar, habría concebido un personaje que ilustra "un delirio clínicamente perfecto".
Esta obra pertenece además a un ciclo de novelas inaugurado con Un barrage contre le Pacifique que gravitan en torno a los estragos de la pasión y que se construyen a partir de relaciones a tres bandas, unos triángulos amorosos que forman un todo. La prueba de esta pertenencia a un conjunto es la intertextualidad por la que ciertos personajes y temas reaparecen en otras novelas.
Por otra parte, hay que señalar el tema de la fascinación, en el doble sentido de objeto de deseo y de sujeto fascinado, que se manifiesta en el rol de la mirada. Dicha mirada, a falta de palabras, vehicula el discurso narrativo y adquiere casi un valor performativo. El voyeurisme subraya la falta de acción: se trataría, según cierta crítica, de una novela sobre la nada, una obra con ecos bovarystas.
Finalmente, la pasión puede desembocar en el desgarro y, en última instancia, en la anulación. La vida de Lol se hunde en la ausencia y el olvido según su entorno que espera de su parte una repuesta emocional que nunca llega. Este vacío es doblemente señalado: por una parte, el pasado de Lol es (re)construido por un narrador-actor que se apoya en los escasos testimonios y en su propia experiencia para construir una existencia teñida de misterio; por otra parte, esta mujer, la "dormeuse debout", se ha instalado en una pasividad extrema a propósito de las emociones pero también en un discurso titubeante y lleno de lagunas.

En resumen, esta novela resulta paradigmática de la escritura de Duras a partir de los años 50, tanto por la temática como por el estilo. Al mismo tiempo, este personaje de identidad incompleta y fragmentaria se inscribe entre los retratos literarios del siglo XX.

Bajomée, Danielle et Ralph Heyndels (éd.) (1985), Écrire dit-elle: imaginaires de Marguerite Duras, Bruxelles, Éditions de l'Université de Bruxelles.

Borgomano, Madeleine (1985), Duras: une lecture des fantasmes, Petit Roeulx, Cistre.

Real, Elena (éd.) (1990), Marguerite Duras: Actes du colloque international, Valencia, Universitat de València.