Alexis o el tratado del inútil combate

  • Yourcenar, Marguerite

    Alexis ou le traité du vain combat

Ed. cit.

Alexis o el tratado del inútil combate

Traducción del francés de Emma Calatayud

Madrid, Alfaguara, 1992

ISBN: 84-204-2707-1 D.L.: M. 28.930-1992

Empezaba a comprender el sentido de aquella música interior, de aquella música llena de alegría y de salvaje deseo que yo había ahogado dentro de mí. Había reducido mi alma a una melodía única, plañidera y monótona; había hecho de mi vida un silencio del que solo podía salir un salmo.

biografía

Marguerite de Crayencour, más conocida por su seudónimo Marguerite Yourcenar, nace en Bruselas (Bélgica) en 1903. En 1921 entra en la vida literaria con el libro de poemas El jardín de las quimeras. No obstante, Yourcenar es especialmente elogiada por la crítica por sus novelas, entre las cuales destaca Memorias de Adriano. Tras una vida itinerante, en 1939 se traslada a los Estados Unidos, donde conoce a la persona con quien comparte su vida, Grace Frick. En 1987 fallece en Mount Desert Island, Maine (EE. UU.).

sinopsis

Alexis es la historia de un joven músico que escribe una carta a su mujer, Mónica, para explicarle los motivos por los cuales la abandona. Para ello, el narrador-protagonista se sitúa en los inicios de su vida, explorando así en los recuerdos más íntimos de su pasado; un pasado marcado por una moral opresora que le impedía aceptar su naturaleza homosexual y su vocación de artista. A pesar de amar a Mónica y a Daniel, el hijo de ambos, la música, abandonada desde el inicio de su matrimonio, le hace comprender su estado represivo y le devuelve a la libertad anhelada.

reseña

Mediante un estilo teñido de melancolía, la autora nos traslada a los ambientes cerrados de la Francia de principios de siglo XX. Alexis describe su propia infancia como la de un niño tímido y taciturno, perteneciente a una familia aristocrática pobre. Estas circunstancias, unidas a la presión del medio social que le envolvía y a la moral de la época, justifican la represión de unos instintos que son juzgados por el propio personaje como pecaminosos. De este modo, se crean en el protagonista unos sentimientos de culpabilidad y de arrepentimiento que le atormentan y que se cruzan en su larga epístola a través de voces que pertenecen al mismo campo semántico: "culpa", "vicio", "pecado", "remordimiento", etc.

La presión del mundo exterior le afecta no sólo en sus inclinaciones sexuales, sino también en su carrera de músico. Por esta razón, la música queda unida a esos pensamientos y relaciones del pasado que el protagonista desea borrar de su mente. En consecuencia, Alexis abandonará la música durante su matrimonio. Se crea de esta forma en la novela una dicotomía silencio-música que simboliza los periodos de represión-libertad. Por lo tanto, no es de extrañar que la música, al final de la novela, se comporte como una especie de agente que le ayuda a aceptarse a sí mismo y le empuja a buscar nuevos caminos fuera de su matrimonio. Asimismo, el lector ha sido testigo durante toda la novela de cómo la música, junto con la propia redacción de la carta, sirven a Alexis para reflexionar sobre su existencia y la vida en general. Se puede decir, en definitiva, que el arte sirve al personaje para realizar un análisis introspectivo más profundo, a la vez que le produce un efecto catártico.

Por otra parte, cabe afirmar que la autora no realiza en su novela una mera descripción de la problemática de un homosexual, sino que nos ofrece una serie de reflexiones de carácter universal que producen la trascendencia de la obra. La inserción de estas reflexiones metafísicas se produce de manera digresiva, por lo que el narrador se aparta del relato autobiográfico. Esto produce la sensación de que Alexis titubea en su "confesión" y de que la información aparece excesivamente dosificada, hecho que aumenta la intriga de la novela.

Podemos concluir diciendo que la autora conjuga en su primera novela toda una serie de técnicas narrativas que nos ayudan a comprender mejor la sicología del personaje y que volverán a aparecer con el mismo esquema formal introspectivo en sus sucesivas novelas.

autopoética

Marguerite Yourcenar habla sobre aspectos interesantes de su vida y de su obra literaria en una serie de entrevistas que Matthieu Galey le hizo y que publicó bajo el nombre de Les yeux ouverts en 1980. En uno de estos diálogos la autora reflexiona sobre Alexis, obra que supone para ella un cambio respecto a sus obras anteriores: "Este libro 'intimista' fue escrito como reacción contra mis proyectos anteriores". Por otra parte, reivindica la influencia de Rilke en la obra y define su estilo como "tembloroso, que permitía una vacilación sicológica".

bibliografía

Galey, Matthieu (1982), Con los ojos abiertos, Buenos Aires, Gedisa-Emecé.

Ledesma Pedraz, Manuela (1999), Marguerite Yourcenar. Vida y obra en espiral, Jaén, Publicaciones de la Universidad de Jaén.

Vázquez de Parga y Chueca, Mª José (1990), En torno a Yourcenar, Tenerife, Cabildo Insular.

Edita: Centre Dona i Literatura

Rodríguez, Montse

Rodríguez, Montse (2004), "Marguerite Yourcenar. Alexis o el tratado del inútil combate", Lletra de Dona in Centre Dona i Literatura, Barcelona, Centre Dona i Literatura / Universitat de Barcelona.

http://www.ub.edu/cdona/lletradedona/es/alexis-o-el-tratado-del-inutil-combate
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