La extracción de la piedra de la locura. Otros poemas

  • Pizarnik, Alejandra

    La extracción de la piedra de la locura. Otros poemas

Ed. cit.

La extracción de la piedra de la locura. Otros poemas

Madrid, Visor, 1999.

ISBN: 84-7522-292-7 D.L.: M. 45.008-1999

alejandra alejandra
debajo estoy yo
alejandra.
("Sólo un nombre")

biografía

Alejandra Pizarnik (1936-1972) estudió Filosofía y Letras en la Universidad de Buenos Aires. Entre 1960 y 1964 vivió en París, donde publicó poemas y críticas en varios diarios y tradujo a Artaud, Michaux… Tras su retorno a Buenos Aires publicóLos trabajos y las noches (1965), Extracción de la piedra de la locura (1968) y El infierno musical (1971). En un fin de semana fuera de la clínica psiquiátrica donde estaba internada, murió de una sobredosis de somníferos.

sinopsis

La antología Extracción de la piedra de la locura. Otros poemas es una pequeña muestra de la poesía pizarnikiana donde se recogen composiciones de sus obras en verso más importantes: La última inocencia (1956), Las aventuras perdidas (1958), Árbol de Diana (1962), Los trabajos y las noches (1965), Extracción de la piedra de la locura (1968), El infierno musical (1971) y otros poemas como "En esta noche, en este mundo" o "La condesa sangrienta", una lírica que nos enfrenta al erotismo, al lenguaje o a la identidad y que nos empuja hacia el silencio.

reseña

Quizás la única forma de escribir sobre la poesía de Pizarnik sea con un adverbio y con el subjuntivo, si no con el verbo ser, que no significa, que no es, pues se trata de un enlace, cópula. El adverbio donde se condensan las dudas, la posibilidad de relación con el/lo otro y las limitaciones humanas se deslizan dolorosamente entre sus versos.

La red de sus poemas se teje desde el campo semántico de la negatividad (la "lúgubre manía de vivir"): la noche, la oscuridad, la nada, la muerte, la ausencia… perfilan una poética del vacío, alrededor de la cual crece una constelación de imposibilidades en unos textos que van desde la palabra a la frase extensa, en gradación, una evolución que se plasma en la forma poemática. En efecto, a medida que su obra avanza, las composiciones se alargan, se adensan; unos poemas breves, concisos y esencialistas van cediendo paso a la prosa poética en una exploración formal que la sitúa cerca de la escritura automática (la resonancia surrealista es ineludible). Bajo la letra, entre ella, desde ella o alrededor de ella, el sujeto (metonímico lacaniano) convierte el "yo" en un ser nostálgico, anhelante, deseoso, siempre en movimiento, en lugares vacíos, embargado por la imposibilidad del descanso que ofrece un poema de nervio, de pura zozobra; un sujeto, por demás, entregado al otro, desbordado sobre él, "toda ofrenda", donación (Cixous), hasta llegar al "Yo es otro" rimbaediano.

La antigua discusión sobre el cratilismo ya presente en Platón es el punto de arranque de una poesía que sondea la relación entre lenguaje y realidad, "las palabras y las cosas" de Foucault. El tema del origen, de la esencia, supone una libertad situada fuera de los límites de la realidad, de la tradición, una "melodía vieja", un murmullo precedente. Si el lenguaje nos preexiste, esta lírica es la de lo indecible, la de la búsqueda de la "respuesta jamás usada", no las "significaciones sombrías", sino "asombradas", sorprendentes; se pretende hacer brotar aquel lenguaje anterior a la entrada en el espacio simbólico patriarcal. La preeminencia de la voz se funde y atraviesa la escritura, y la paradoja y el oxímoron brotan de la imposibilidad del lenguaje para escriturar y delimitar el silencio.

La inevitable soledad, la corporalidad textual, lo prístino, el esencialismo y la crudeza devuelven la poesía a la pregunta por la "conspiración de las invisibilidades". "El resto es silencio/ sólo que el silencio no existe".

autopoética

"En el fondo yo odio la poesía. Es, para mí una condena a la abstracción. Y además me recuerda esa condena. Y además me recuerda que no puedo "hincar el diente" en lo concreto. Si pudiera hacer orden en mis papeles algo se salvaría. Y en mis lecturas y en mis miserables escritos." (Diarios 1960-1968, en Frank Graziano, Alejandra Pizarnik. Semblanza).

bibliografía crítica

Graziano, Frank (ed.), Alejandra Pizarnik. Semblanza, México D. F., Fondo de Cultura Económica, 1992.

Piña, Cristina, La palabra como destino. Un acercamiento a la poesía de Alejandra Pizarnik, Buenos Aires, Botella al Mar, 1981.

Piña, Cristina, Poesía y experiencia del límite. Leer a Alejandra Pizarnik, Buenos Aires, Botella al Mar, 1999.

Edita: Centre Dona i Literatura

Ribes Mengual, Iván

Ribes Mengual, Iván (2006), "Alejandra Pizarnik. La extracción de la piedra de la locura. Otros poemas", Lletra de Dona in Centre Dona i Literatura, Barcelona, Centre Dona i Literatura / Universitat de Barcelona.

http://www.ub.edu/cdona/lletradedona/la-extraccion-la-piedra-la-locura-otros-poemas
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