{"id":4668,"date":"2018-03-30T04:49:54","date_gmt":"2018-03-30T02:49:54","guid":{"rendered":"http:\/\/kayapati.com\/demos\/julia\/?page_id=4668"},"modified":"2021-08-01T17:10:04","modified_gmt":"2021-08-01T15:10:04","slug":"bibliografia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.ub.edu\/archID\/bibliografia\/","title":{"rendered":"Bibliograf\u00eda"},"content":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column el_class=&#8221;js-archid-nav archid-biblio&#8221;][vc_column_text]<\/p>\n<h2><span style=\"color: #ff0000;\"><strong>A<\/strong><\/span><\/h2>\n<ul>\n<li>Aguilar, D. y Said, E. (2010)<strong>\u00a0Identidad y subjetividad en las redes sociales virtuales: caso de Facebook<\/strong>. <em>Zona Pr\u00f3xima<\/em> n. 12 (Enero-Junio 2010) Barranquilla: Universidad del Norte, 190-207: &lt;<a href=\"http:\/\/www.redalyc.org\/articulo.oa?id=85316155013\">http:\/\/www.redalyc.org\/articulo.oa?id=85316155013<\/a>&gt;\u00a0 [Consultado: 09\/07\/2018]<\/li>\n<li>Albarr\u00e1n, J. y Estella I. (eds) (2015) <em><strong>Ll\u00e1malo performance: historia, disciplina y recepci\u00f3n<\/strong><\/em>. Madrid: Brumaria.<\/li>\n<li>Albarr\u00e1n, J. (2017) <strong>Representaciones del g\u00e9nero y la sexualidad en el arte contempor\u00e1neo espa\u00f1ol.<\/strong> VV.AA. Foro de Educaci\u00f3n n. 9. <em>44 Congreso de j\u00f3venes fil\u00f3sofos<\/em>, Madrid: Universidad Aut\u00f3noma de Madrid.<\/li>\n<li>Aliaga, J. V. (1997) <em><strong>Bajo vientre. Representaciones de la sexualidad en la cultura y el arte contempor\u00e1neos.<\/strong><\/em> Valencia: Direcci\u00f3 General de Museus i Belles Arts. Generalitat Valenciana.<\/li>\n<li>Ard\u00e9vol, E. y G\u00f3mez-Cruz, E. 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(2011) <strong>An Identity-Centric Internet: Identity in the Cloud, Identity as a Service and other delights<\/strong>. In Proceedings of the 2011 6th International Conference on Availability, Reliability and Security, ARES 2011 (555\u2013 560). <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.1109\/ARES.2011.85\">https:\/\/doi.org\/10.1109\/ARES.2011.85<\/a><\/li>\n<li><span class=\"a\">Av<span class=\"l7\">gi<span class=\"l6\">tid<span class=\"l8\">ou\u00a0A\u00a0(2003)\u00a0<strong>Performances\u00a0of\u00a0the\u00a0self. <\/strong><\/span><\/span><\/span><\/span><span class=\"a\"><em>Digita<\/em><span class=\"l6\"><em>l\u00a0Creativity.<\/em> 14(3), (<\/span><\/span><span class=\"a\">131\u2013138).<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<h2><span style=\"color: #ff0000;\"><strong>B<\/strong><\/span><\/h2>\n<ul>\n<li>Baigorri, L. (2003) <strong>Del artivismo simulatorio a las t\u00e1cticas de suplantaci\u00f3n en la Red. No m\u00e1s arte, s\u00f3lo vida. 2.0.<\/strong> <em>TELOS<\/em> n.56. Madrid:Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica.<\/li>\n<li>Baigorri, L. y Cilleruelo, L. (2006) <em><strong>Net.art: Pr\u00e1cticas art\u00edsticas y est\u00e9ticas de la red<\/strong><\/em>. Madrid: Brumaria.<\/li>\n<li>Baigorri, L. (2019)<strong>\u00a0Identidades robadas. Arte, apropiaci\u00f3n y extimidad en la vida online.\u00a0<\/strong><em>Arte, Individuo y Sociedad<\/em>,\u00a0<em>31<\/em>(3), (605-624). DOI: https:\/\/doi.org\/10.5209\/aris.61417<\/li>\n<li>Baigorri, L. y Ortu\u00f1o, P. (2021) \u00a0<em><strong>Cuerpos conectados. Arte, identidad y autorrepresentaci\u00f3n en la sociedad transmedia<\/strong><\/em><strong><em>.<\/em><\/strong> Madrid: <a href=\"https:\/\/www.dykinson.com\/libros\/cuerpos-conectados\/9788413774411\/\">Dykinson<\/a>.\u00a0 DOI: https:\/\/doi.org\/10.2307\/j.ctv1s7cjm5<\/li>\n<li>Barrios, X. y Catal\u00e1n, V. (2018)<strong>\u00a0Arte, ocio y trabajo en la era de la imagen electr\u00f3nica. <\/strong><strong>Sobre la auto-representaci\u00f3n precaria en la obra de Amalia Ulman. <\/strong><em>Arte y Pol\u00edticas de Identidad, <\/em>vol. 19 (2018): <em>Condici\u00f3n precaria y arte. (<\/em>149-164). <a href=\"https:\/\/revistas.um.es\/reapi\/article\/view\/359841\/256781\">https:\/\/revistas.um.es\/reapi\/article\/view\/359841\/256781<\/a> [Consultado: 20\/03\/2020]<\/li>\n<li>Baudrillard, J. (1988) <em><strong>El otro por s\u00ed mismo<\/strong><\/em>. Barcelona: Anagrama.<\/li>\n<li>Bauman, Z. (2005) <em><strong>Vida l\u00edquida<\/strong><\/em>. Barcelona: Espasa.<\/li>\n<li>Bauman, Z. (2012) <em><strong>This Is Not a Diary<\/strong><\/em>. Cambridge: Polity Press.<\/li>\n<li>Braidotti, R. (2002) <strong>Un ciberfeminismo diferente<\/strong>. <em>Debats: Del post al ciberfeminismo<\/em>, n. 76, (100-117).<\/li>\n<li>Beiguelman, G. 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Estatuto de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas en la era del capitalismo cultural<\/em>. Murcia: Cendeac. (119-129).<\/li>\n<li>Brea, J. L. (2005) <em><strong>Estudios visuales. La epistemolog\u00eda de la visualidad en la era de la globalizaci\u00f3n<\/strong><\/em>, Madrid: Akal.<\/li>\n<li>Brea, J. L. (2010) <em><strong>Las tres eras de la imagen. Imagen-materia, film, e-image<\/strong><\/em>, Madrid: Akal.<\/li>\n<li>Breitwieser, S. (2001). <em><strong>Double life: Identity and transformation in contemporary arts<\/strong>.<\/em> Viena y K\u00f6ln: Generali Foundation y Verlag der Buchhandlung Walter K\u00f6nig.<\/li>\n<li>Brusadin, Vanni (2016). <strong>Amalia Ulman y la ficci\u00f3n ideol\u00f3gica de Instagram<\/strong>. <em>El&#8221; fake&#8221; y el asalto a la comunicaci\u00f3n. Evoluci\u00f3n de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas y activistas de manipulaci\u00f3n de los medios<\/em> (1968-2014). Tesis doctoral\u00a0 16\/01\/2016.\u00a0 Facultad de Bellas Artes. Barcelona: Universitad de Barcelona. &lt;<a href=\"http:\/\/hdl.handle.net\/2445\/97567\">http:\/\/hdl.handle.net\/2445\/97567<\/a>&gt; \u00a0[Consultado: 20\/03\/2020]<\/li>\n<li>Burd, J. (2020) <strong>What Vibrates Within Us<\/strong>. <em>Adjacent<\/em>\u00a0Issue 7, New York: ITP &amp; IMA, Tisch School of the Arts, New York University. &lt;<a href=\"https:\/\/itp.nyu.edu\/adjacent\/issue-7\/what-vibrates-within-us\/\">https:\/\/itp.nyu.edu\/adjacent\/issue-7\/what-vibrates-within-us\/<\/a>&gt; \u00a0[Consultado: 06\/07\/2020]<\/li>\n<li>Burgos, E. (2017) <strong>La identidad como problema. Feminismos que interpelan<\/strong>. Mart\u00ednez-Collado, A. y Panea, JL. (eds.). <em>Secuencias de la experiencia, estadios de lo visible. Aproximaciones al videoarte espa\u00f1ol.<\/em> Madrid: Brumaria y Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. (295-312).<\/li>\n<li>Butler, J. 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(2009) <strong>Juventud-melancol\u00eda: Acerca de la identidad y sus l\u00edmites<\/strong>. <em>Arte y Pol\u00edticas de Identidad<\/em>. Vol.1, (65-86).<\/li>\n<li>Coleman, B. y Shirky, C. (2011) <em><strong>Hello Avatar: Rise of the Networked\u00a0Generation<\/strong><\/em>, MIT Press.<\/li>\n<li>Conde-Salazar, J. (2011). <strong>Un cuerpo que no est\u00e1 all\u00ed<\/strong>, <em>Exit Imagen y Cultura: El cuerpo como objeto, 11 <\/em>(42), (16-22).<\/li>\n<li>Cornell, L. (2006). <strong>Net results. Closing the gap between art and life online<\/strong>. <em>Timeout &lt;<\/em><a href=\"https:\/\/www.timeout.com\/newyork\/art\/net-results\">https:\/\/www.timeout.com\/newyork\/art\/net-results<\/a>&gt; [Consultado: 01\/02\/2020)<\/li>\n<li>Correa Garc\u00eda, R. I. (2011) <em><strong>Imagen y control social: Manifiesto por una mirada insurgente<\/strong><\/em>. Barcelona: Icaria editorial.<\/li>\n<li>Cover, R. (2016) <em><strong>Digital identities. 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(101-120). &lt;<a href=\"https:\/\/dialnet.unirioja.es\/servlet\/articulo?codigo=2862332\">https:\/\/dialnet.unirioja.es\/servlet\/articulo?codigo=2862332<\/a>&gt; \u00a0[Consultado: 15\/08\/2019]<\/li>\n<li>Culp, E. (2004) <strong>De hu\u00e9spedes, par\u00e1sitos y anfitriones: la pr\u00f3tesis, el arte electr\u00f3nico y el net.art<\/strong>. Repositorio Institucional Universidad Iberoamericana Ciudad de M\u00e9xico. IBERO. &lt;<a href=\"http:\/\/ri.ibero.mx\/handle\/ibero\/1544\">http:\/\/ri.ibero.mx\/handle\/ibero\/1544<\/a>&gt; [Consultado: 15\/08\/2019]<\/li>\n<\/ul>\n<h2><strong><span style=\"color: #ff0000;\"><span style=\"caret-color: #ff0000;\">D<\/span><\/span><\/strong><\/h2>\n<ul>\n<li>Davies, J. (2007) <strong>Display, Identity and the Everyday: Self-Presentation through Online Image Sharing<\/strong>,\u00a0<em>Discourse: Studies in the Cultural Politics of Education<\/em> 28, (4): 549\u201364.<\/li>\n<li>De Diego, E. (2011) <em><strong>No soy yo. Autobiograf\u00eda, performance y los nuevos espectadores<\/strong><\/em>. Madrid: Siruela.<\/li>\n<li>De Lauretis, T. (2000) <strong>La tecnolog\u00eda del g\u00e9nero<\/strong>. Diferencias. Etapas de un camino a trav\u00e9s del feminismo. <em>Cuadernos Inacabados<\/em>, n. 35. Madrid: Horas y Horas. (33-70).<\/li>\n<li>De Seta, G., &amp; Proksell, M. (2015) <strong>The Aesthetics of Zipai: From Wechat Selfies to Self-Representation in Contemporary Chinese Art and Photography<\/strong>.\u00a0<em>Networking Knowledge: Journal of the MeCCSA Postgraduate Network<\/em>,\u00a0<em>8<\/em>(6). <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.31165\/nk.2015.86.404\">https:\/\/doi.org\/10.31165\/nk.2015.86.404<\/a><\/li>\n<li>D\u00edaz, D. y Boj, C. (2019) <strong>Pr\u00e1cticas art\u00edsticas en la \u00e9poca del dataceno. Data Biography: rastros digitales para la exploraci\u00f3n biogr\u00e1fica de la identidad personal<\/strong>. <em>Artnodes<\/em>, (24). DOI:\u00a0<a href=\"http:\/\/doi.org\/10.7238\/a.v0i24.3293\">http:\/\/doi.org\/10.7238\/a.v0i24.3293<\/a><\/li>\n<li>Dinello, D. (2006) <em><strong>Technology, Technophobia! Science Fiction Visions of Posthuman<\/strong><\/em>. University of Texas Press.<\/li>\n<li>Durham, A. (2014) <strong>Networked Bodies in Cyberspace: Orchestrating the Trans-Subjective in the Video Artworks of Natalie Bookchin<\/strong>. <em>Art Journal<\/em><strong>\u00a0 <\/strong>Vol. 72,\u00a0n. 3 (66-81) <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.1080\/00043249.2013.10792854\">https:\/\/doi.org\/10.1080\/00043249.2013.10792854<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2><strong><span style=\"color: #ff0000;\"><span style=\"caret-color: #ff0000;\">E<\/span><\/span><\/strong><\/h2>\n<ul>\n<li>Echeverr\u00eda, J. (2003) <strong>Cuerpo electr\u00f3nico e identidad<\/strong>. Hern\u00e1ndez S\u00e1nchez (ed.) <em>Arte, cuerpo, tecnolog\u00eda.<\/em> Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca.<\/li>\n<\/ul>\n<h2><strong><span style=\"color: #ff0000;\"><span style=\"caret-color: #ff0000;\">F<\/span><\/span><\/strong><\/h2>\n<ul>\n<li>Faba-Zuleta, P. (2020) <strong>El cuerpo como acontecimiento. Las formas de operar de lo pol\u00edtico en el arte de Ana Mendieta<\/strong>.\u00a0<em>Arte, Individuo Y Sociedad<\/em>,\u00a0<em>32<\/em>(1), (133-154). <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.5209\/aris.62796\">https:\/\/doi.org\/10.5209\/aris.62796<\/a> [Consultado: 23\/03\/2020]<\/li>\n<li>Fern\u00e1ndez Labayen, M. y Oroz, E. (2013) <strong>Plug-ins del yo. Inscripciones autobiogr\u00e1ficas en los documentales transnacionales de Andr\u00e9s Duque<\/strong>, en <em>El documental en el entorno digital<\/em>, Miquel Franc\u00e9s; Josep Gavald\u00e0; Germ\u00e1n Llorca y \u00c0lvar Peris Eds. Barcelona: Editorial UOC, (101-117)<\/li>\n<li>Fischer-Lichte, E. 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Londres: Open Humanities Press. &lt;<a href=\"http:\/\/openhumanitiespress.org\/books\/download\/Kuc-Zylinska_2016_Photomediations-A-Reader.pdf\">http:\/\/openhumanitiespress.org\/books\/download\/Kuc-Zylinska_2016_Photomediations-A-Reader.pdf<\/a>&gt; [Consultado: 15\/05\/2019).<\/li>\n<\/ul>\n<h2><span style=\"color: #ff0000;\"><strong>G<\/strong><\/span><\/h2>\n<ul>\n<li>Galenson, D.W. (2008) <strong>Portraits Of The Artist: Personal Visual Art In The Twentieth Century<\/strong>. <em>NBER Working Papers <\/em>p. 2. &lt;<a href=\"https:\/\/www.nber.org\/papers\/w13939\">https:\/\/www.nber.org\/papers\/w13939<\/a>&gt; [Consultado: 23\/03\/2020]<\/li>\n<li>Garc\u00eda Casta\u00f1eda, V. G. (2019) <strong>Est\u00e9tica del sujeto hipermediatizado. Edici\u00f3n, estilizaci\u00f3n y curadur\u00eda del yo en la red<\/strong>. Zarza N\u00fa\u00f1ez, T. &amp; S\u00e1nchez-Mo\u00f1ita, M. (eds.). <em>Los Flujos de la imagen. Arte y Sociedad ASRI<\/em>. n\u00ba 17: 12-24. 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(11-28). &lt;<a href=\"https:\/\/revistas.um.es\/reapi\/article\/view\/416681\/279651\">https:\/\/revistas.um.es\/reapi\/article\/view\/416681\/279651<\/a>&gt; [Consultado: 20\/03\/2020]<\/li>\n<li>Morcate, M. (2018) <strong>Exhibiting Pain, Death and Grief: From the Art Gallery to the Image Shared Online<\/strong>.\u00a0Gonz\u00e1lez-Polledo<em>, <\/em>E.y Tarr, J. (eds). <em>Painscapes: communicating pain<\/em>, Palgrave Macmillan UK. (107-127). ISBN: 978-1-349-95781-1<\/li>\n<li>Morcate, M. y Pardo, R. (2016) <strong>Illness, death and grief: the daily experience of viewing and sharing digital images<\/strong>. <em>Digital Photography and Everyday Life. <\/em>Reino Unido: Routledge.<\/li>\n<li>Morcate, M. y Pardo, R. (eds.) (2019) <em><strong>La imagen desvelada. Pr\u00e1cticas fotogr\u00e1ficas en la enfermedad, la muerte y el duelo. <\/strong><\/em> Vitoria-Gasteiz: Sans Soleil Ediciones.<\/li>\n<li>Mosebo-Simonsen, T. 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Ensayo visual y pr\u00e1cticas contempor\u00e1neas en el Estado Espa\u00f1ol<\/strong>. <\/em>Madrid: Brumaria<\/li>\n<\/ul>\n<h2><strong><span style=\"color: #ff0000;\"><span style=\"caret-color: #ff0000;\">P<\/span><\/span><\/strong><\/h2>\n<ul>\n<li>Paniagua, V. (2018) <em><strong>Hello, i am art. Las autorrepresentaciones art\u00edsticas en redes sociales en internet<\/strong><\/em>. Tesis doctoral. Facultad de Bellas Artes de Cuenca. Universidad Castilla-La Mancha. &lt;http:\/\/hdl.handle.net\/10578\/18414&gt; [Consultado: 21\/03\/2020]<\/li>\n<li>Pardo, J. L. (2004:1996) <em><strong>La intimidad<\/strong><\/em>, Valencia: Pre-textos.<\/li>\n<li>Pardo, R. (2012) <strong>El otro yo. De la autoficci\u00f3n al turismo identitario en el arte Contempor\u00e1neo<\/strong>. <em>Sans Soleil-Estudios de la Imagen<\/em>, n. 4 (74-93). &lt;http:\/\/revista-sanssoleil.com\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/art-Rebeca-Pardo.pdf&gt; [Consultado: 01\/02\/2020].<\/li>\n<li>Pardo, R. 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(2014) <strong>Connecting through Mobile Autobiographies: Self-Reflexive Mobile Filmmaking, Self-Representation, and Selfies<\/strong>, Marsha Berry and Max Schleser (eds). <em>Media Making in an Age of Smartphones<\/em>,\u00a0 London: Palgrave Macmillan. 148\u201358<\/li>\n<li>Sekula, Allan (2003). <em><strong>El cuerpo y el archivo<\/strong><\/em>.\u00a0<em>Indiferencia y singularidad. La fotograf\u00eda en el pensamiento art\u00edstico contempor\u00e1neo.<\/em>\u00a0 Gloria Picazo y Jorge Ribalta (eds.). Barcelona: Gustavo\u00a0Gili. 133-200.<\/li>\n<li>Serrano-Puche, J. (2012) <strong>La presentaci\u00f3n de la persona en las redes sociales: Una aproximaci\u00f3n desde la obra de Erving Goffman<\/strong>, <em>An\u00e0lisi. Quaderns de comunicaci\u00f3n i cultura<\/em>, 46, (1-17). <a href=\"http:\/\/dadun.unav.edu\/handle\/10171\/27407\">http:\/\/dadun.unav.edu\/handle\/10171\/27407<\/a> \u00a0[Consultado: 20\/08\/2020]<\/li>\n<li>Serrano-Puche, J. (2014) <strong>Vidas conectadas: tecnolog\u00eda digital, interacci\u00f3n social e identidad<\/strong>. <em>Historia Y Comunicaci\u00f3n Social<\/em>,\u00a0<em>18<\/em>, (353-364). &lt;<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.5209\/rev_HICS.2013.v18.44249\">https:\/\/doi.org\/10.5209\/rev_HICS.2013.v18.44249<\/a>&gt;\u00a0 [Consultado: 23\/03\/2020]<\/li>\n<li>Serres, M. y G\u00f3mez B., MC. (2002) <em><strong>Los cinco sentidos: ciencia, poes\u00eda y filosof\u00eda del cuerpo<\/strong>.<\/em> Taurus.<\/li>\n<li>Sibilia, P. (2008) <em><strong>La intimidad como espect\u00e1culo<\/strong>.<\/em> Buenos Aires: Fondo de Cultura Econ\u00f3mica.<\/li>\n<li>Sim\u00f3, \u00c1. (2017) <strong>El Universo Cognitivo del Yo y sus Posibles Interpretaciones, la Narrativa de la Mente y sus Interfaces<\/strong>.\u00a0 Ortu\u00f1o, P (ed.).\u00a0<em>La Imagen Expandida<\/em>, Madrid: Brumaria<\/li>\n<li>Sim\u00f3, \u00c1. 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(2016) <strong>Amalia Ulman: \u2018I learn things from the performances that I wouldn\u2019t have otherwise\u2019<\/strong> (Interview 31\/10\/2016)). <em>Studio International<\/em>. &lt;<a href=\"https:\/\/www.studiointernational.com\/index.php\/amalia-ulman-interview-privilege-labour-dance\">https:\/\/www.studiointernational.com\/index.php\/amalia-ulman-interview-privilege-labour-dance<\/a>&gt; [Consultado: 20\/03\/2020]<\/li>\n<\/ul>\n<h2><strong><span style=\"color: #ff0000;\"><span style=\"caret-color: #ff0000;\">V<\/span><\/span><\/strong><\/h2>\n<ul>\n<li>Van House, N.A. (2011) <strong>Feminist HCI meets facebook: Performativity and social networking sites<\/strong>, <em>Interacting with computers<\/em> 23. (422-429). 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(eds) (2015) Ll\u00e1malo performance: historia, disciplina y recepci\u00f3n. Madrid: Brumaria. Albarr\u00e1n, J. (2017) Representaciones del g\u00e9nero [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":3,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"class_list":["post-4668","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/archID\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4668","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/archID\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/archID\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/archID\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/archID\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4668"}],"version-history":[{"count":77,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/archID\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4668\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7602,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/archID\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4668\/revisions\/7602"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/archID\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4668"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}