Università degli Studi di Torino,
Dipartimento di Lingue e letterature straniere e culture moderne,
Centro Aldo Moro, Aula 2, 2° piano,
via S. Ottavio 18, 10124 Torino

Au début du XXème siècle, en Europe, le lien entre les arts plastiques et la littérature a donné lieu à l’une des transformations des formes littéraires les plus importantes de l’histoire. Les mots en liberté du Futurisme ou le calligramme de l’avant-garde littéraire en France ont eu des précédents parmi les recherches typographiques antérieures ou dans les associations inter-artistiques du Symbolisme avec la musique, mais elles ont aussi ouvert un nouvel espace littéraire qui continue à être exploré aujourd’hui. Les arts plastiques, au même moment, ont utilisé la typographie de ces recherches littéraires pour développer des formes visuelles inédites. L’objectif de ce congrès est d’étudier trois points essentiels de ces transformations visuelles de l’écriture au sein de l’espace littéraire européen.

D’abord, celui des avant-gardes historiques. Elles inventent les mots en liberté et le calligramme dont se sont emparés des auteurs et mouvements divers des avant-gardes ultérieures en les combinant, en les parodiant ou les reconduisant.

Le deuxième tourne autour d’une appellation moins spécifique, celle de littérature expérimentale. Elle englobe toutes les recherches issues majoritairement de l’après-coup rénovateur et rupturiste des avant-gardes historiques dans les années 1950 à 1970, pour certaines encore valable aujourd’hui. On songe au Lettrisme, la poésie concrète, Fluxus, l’art conceptuel, Tel Quel et le textualisme, la poésie visuelle, les poèmes objet, la vidéo-poésie, etc. Le congrès se propose d’étudier les intersections entre écriture et visualités des années 1950 à aujourd’hui.

L’œuvre de Joan Brossa joue un rôle éminent dans cet après-coup, et elle est au centre du troisième point de ce congrès. Si son œuvre a comme point de départ les avant-gardes historiques, celles-ci servent à transformer radicalement l’expérimentation littéraire et à renouveler les notions communément admises de littérature et d’art, souvent par les points de contact entre l’écriture et les arts plastiques, que l’utilisation de ces codes soit explicite ou implicite, dans un cas comme dans l’autre.