{"id":8784,"date":"2021-05-19T16:58:27","date_gmt":"2021-05-19T14:58:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ub.edu\/las_nubes\/elnubarron\/?p=8784"},"modified":"2021-05-19T16:58:31","modified_gmt":"2021-05-19T14:58:31","slug":"sobre-the-assistant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ub.edu\/las_nubes\/elnubarron\/2021\/05\/19\/sobre-the-assistant\/","title":{"rendered":"SOBRE THE ASSISTANT"},"content":{"rendered":"\n

Una de las mayores decepciones que, a nivel cinematogr\u00e1fico, me he llevado en los \u00faltimos meses ha sido quiz\u00e1s la pel\u00edcula The Assistant<\/em> (Kitty Green, 2019). Aunque la primera mitad del largometraje me entusiasm\u00f3, mi emoci\u00f3n y atenci\u00f3n fueron disminuyendo a medida que el arco argumental iba trazando progresivamente paralelismos con lo que coloquialmente se ha venido a denominar el \u00abcaso Harvey Weinstein\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Si la primera porci\u00f3n de la pel\u00edcula constituye un retrato brutal de las violencias que una asistente empleada de una productora ha de soportar, por su condici\u00f3n de asistente, de reci\u00e9n llegada, de persona joven y de mujer, la segunda parecer\u00eda un intento de dar una explicaci\u00f3n plausible a toda esa violencia estructural y cultural (que se expande por todos los departamentos de la firma, infectando y haciendo c\u00f3mplices a todos los individuos del cuerpo social empresarial), a partir de la presencia ausente de un personaje tir\u00e1nico, caprichoso y agresivo que, inevitablemente, nos hace pensar en Weinstein.<\/p>\n\n\n\n

Esa violencia que el \u00abjefe\u00bb irradia, y que el resto de los personajes propalan, hubiese reverberado a\u00fan m\u00e1s intensamente si en vez de intentar ilustrar un caso tan medi\u00e1tico e infame como lo fue el de Weinstein, el filme se hubiese limitado a mostrar (como hace durante los primeros minutos del metraje) un caso cualquiera, donde una empleada cualquiera, de una empresa cualquiera, ha de soportar las agresiones de unos compa\u00f1eros y jefes cualquiera. Y no porque las violencias no puedan acumularse y superponerse (ni tampoco porque unas no lleven inevitablemente a las otras), sino porque la supuesta apelaci\u00f3n al anonimato (e impersonalidad) del depredador no funciona del todo ya que el caso Weinstein todav\u00eda est\u00e1 muy presente en nuestras consciencias.<\/p>\n\n\n\n

Cambiando el foco de atenci\u00f3n de \u00abWeinstein\u00bb a las m\u00e1s generales formas en que nuestras sociedades, bajo determinados sistemas econ\u00f3micos, organizan las relaciones (laborales), es decir, haciendo al jefe realmente an\u00f3nimo, se habr\u00eda hecho m\u00e1s justicia a todas aquellas personas (principalmente mujeres) que, trabajen o no en la industria cinematogr\u00e1fica, han de madrugar para ir a un sitio de trabajo deprimente durante gran parte de la jornada y sufrir las peque\u00f1as (y no tan peque\u00f1as) violencias que el sistema les aplica: sueldo bajo, jornadas infinitas, acosos de todo tipo, etc.<\/p>\n\n\n\n

Todo apuntar\u00eda a que la pel\u00edcula ahonda en algunos de los vicios que han lastrado de manera proverbial el cine de Hollywood (y no nos referimos aqu\u00ed a la escasa representaci\u00f3n que las clases populares han tenido en este), a saber, la desmesura con la que se han tratado determinados temas complejos, y que tendr\u00edan una clara resonancia en, por ejemplo, los c\u00e9lebres biopics<\/em> de personajes infames (o artistas, literatos y genios varios) en los que siempre se recurre a la locura, al pecado original o, en \u00faltimo t\u00e9rmino, a lo inexplicable e irrepresentable, seg\u00fan la conocida tesis de Jean-Fran\u00e7ois Lyotard.<\/p>\n\n\n\n

Representaciones del \u00abmal\u00bb (o de la genialidad) que, en muchos casos, constituir\u00edan el reverso de lo que Hannah Arendt habr\u00eda ensayado en Eichmann in Jerusalem: A Report on the Banality of Evil<\/em> (1963). Si en su retrato de Eichmann la figura del oficial de las SS se va diluyendo, conforme va ganando entidad el entramado de recursos materiales, relaciones internacionales, complicidades, silencios y abusos que posibilitaron la Shoah, en The Assistant<\/em> la figura del \u00abmonstruo\u00bb es cada vez m\u00e1s presente, aunque no lo veamos ni oigamos apenas. De manera que este \u00faltimo acaba ejerciendo las funciones de una suerte de demiurgo que propiciar\u00eda y explicar\u00eda muchas de las din\u00e1micas que se han asentado en su productora (y de las que, al final, participan incluso sus v\u00edctimas).<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, no pude dejar de pensar durante los \u00faltimos minutos de la pel\u00edcula lo pertinente que hubiese sido que The Assistant<\/em> se hubiese limitado a ilustrar un pedazo de la vida de esa asistente que ha de enfrentarse al verdadero irrepresentable del cine norteamericano: el capitalismo salvaje y sin ambages. Esa otra pel\u00edcula no hubiese resultado muy diferente de la que tiene a Harvey Weinstein como excusa. Aunque claro, como digo, esa ser\u00eda ya otra pel\u00edcula.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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