{"id":141,"date":"2020-09-11T16:45:45","date_gmt":"2020-09-11T14:45:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor_temp\/?post_type=course&p=141"},"modified":"2026-04-09T17:45:18","modified_gmt":"2026-04-09T15:45:18","slug":"psicoacustica-y-musica-experimental","status":"publish","type":"course","link":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/course\/psicoacustica-y-musica-experimental\/","title":{"rendered":"Psicoac\u00fastica i m\u00fasica experimental"},"content":{"rendered":"\n
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Resum<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n
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Estudi de la s\u00edntesi, proc\u00e9s i tractament del so amb finalitats est\u00e8tiques i musicals des d\u2019una perspectiva psicofisiol\u00f2gica.<\/strong> Aquest m\u00f2dul es basa en l\u2019estudi de la percepci\u00f3 sonora i la seva integraci\u00f3 en el Sistema Nervi\u00f3s Central amb l\u2019objectiu de proporcionar coneixements essencials d\u2019aplicaci\u00f3 obligat\u00f2ria en l\u2019\u00fas de les eines t\u00e8cniques i est\u00e8tiques pr\u00f2pies de la creaci\u00f3 musical amb mitjans tant electr\u00f2nics com mec\u00e0nics. Des d\u2019aquesta perspectiva i amb la intenci\u00f3 de proporcionar una visi\u00f3 tan \u00e0mplia com sigui possible, les sessions te\u00f2riques estan orientades a l\u2019estudi de tota mena d\u2019algoritmes i eines de proc\u00e9s i generaci\u00f3 de so, aix\u00ed com a les seves formes concretes d\u2019\u00fas en m\u00fasica experimental. Per tant, una part important de la metodologia docent es basa en l\u2019escolta i l\u2019an\u00e0lisi d\u2019obres representatives de cada orientaci\u00f3 est\u00e8tica. L\u2019altra part, igualment rellevant, \u00e9s la creaci\u00f3 d\u2019obres curtes relacionades amb els temes te\u00f2rics estudiats en cada sessi\u00f3, on es tracten un tema de psicoac\u00fastica i un o dos de m\u00fasica experimental, en funci\u00f3 de la densitat.<\/p>\n\n\n\n

Aquest m\u00f2dul considera l\u2019\u00fas de Max<\/strong> com una eina b\u00e0sica amb la llibreria FLUCOMA<\/strong>, basada en Intel\u00b7lig\u00e8ncia Artificial. A m\u00e9s, molts exemples es basaran en Reaper, Audacity, Sonic Visualizer<\/strong> i altres dispositius de s\u00edntesi i tractament, com tot tipus de plugins, seq\u00fcenciaci\u00f3 MIDI, mescla multipista<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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TEMARI ABREUJAT<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n
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  • Introducci\u00f3 a la psicofisiologia de la percepci\u00f3 sonora.\n
      \n
    • Transducci\u00f3<\/li>\n\n\n\n
    • Escenari general de l’audici\u00f3. Font sonora, mitj\u00e0, receptor<\/li>\n\n\n\n
    • Estructura del (receptor) sistema auditiu<\/li>\n\n\n\n
    • Esquema de transduccions en el sistema auditiu<\/li>\n\n\n\n
    • Percepci\u00f3 dels sons.  Freq\u00fc\u00e8ncia. Amplitud. Escales perceptives d’altura i de din\u00e0mica. Espectres<\/li>\n\n\n\n
    • Bandes cr\u00edtiques<\/li>\n\n\n\n
    • Espais de fases de la percepci\u00f3 sonora i musical. Articulaci\u00f3. Color Micro-melodia <\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
    • S\u00edntesi de so\n
        \n
      • M\u00e8todes b\u00e0sics de s\u00edntesi : Additiva, Sostractiva, Modulaci\u00f3 de Freq\u00fc\u00e8ncia, Distorsi\u00f3 lineal i no lineal<\/li>\n\n\n\n
      • M\u00e8todes elaborats de s\u00edntesi : Granular, Estoc\u00e0stica<\/li>\n\n\n\n
      • Convoluci\u00f3 i s\u00edntesi creuada. Voc\u00f2der de fase.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
      • Composici\u00f3 \u00b7 Textures \u00b7 Partitures Gr\u00e0fiques \u00b7 Estructuraci\u00f3 del temps<\/li>\n\n\n\n
      • Edici\u00f3 i tractament del so\n
          \n
        • Efectes simples en el domini temporal \u2013 Edici\u00f3<\/li>\n\n\n\n
        • Efectes simples sobre l’amplitud<\/li>\n\n\n\n
        • Correcci\u00f3 dels graons de corrent continu (DC Off-set)<\/li>\n\n\n\n
        • Inversi\u00f3<\/li>\n\n\n\n
        • Modulaci\u00f3 d’amplitud \u2013 Tr\u00e8molo<\/li>\n\n\n\n
        • Efectes simples sobre la freq\u00fc\u00e8ncia<\/li>\n\n\n\n
        • Processadors de rang din\u00e0mic.3.8. Filtratge (i efectes basats en el filtratge)<\/li>\n\n\n\n
        • Efectes basats en retards<\/li>\n\n\n\n
        • Efectes sobre l’amplitud dels senyals : compressi\u00f3<\/li>\n\n\n\n
        • Efectes complexos. Compressi\u00f3 multibanda<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
          \n\n\n\n
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          PSICOAC\u00daSTICA \u00b7 TEMARI DETALLAT<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n
          \n

          Tema 1 \/\/ Introducci\u00f3 a la Psicoac\u00fastica musical. Conceptes b\u00e0sics<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 La relaci\u00f3 entre est\u00edmul i sensaci\u00f3. Freq\u00fc\u00e8ncia \/ Altura.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Amplitud, Intensitat del So i Sensaci\u00f3 de Sonoritat.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Exercicis i eines: Max<\/strong>, Reaper, Audacity, Sonic Visualize<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          Tema 2 \/\/ Descripci\u00f3 funcional de l\u2019aparell auditiu<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Descripci\u00f3 funcional del Sistema auditiu perif\u00e8ric I.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Descripci\u00f3 funcional del Sistema auditiu perif\u00e8ric II.<\/p>\n\n\n\n

          Tema 3 \/\/ Descripci\u00f3 funcional del Sistema auditiu central<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          Tema 4 \/\/ La sensaci\u00f3 d\u2019altura<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          Tema 5 \/\/ Efectes psicoac\u00fastics de primer i segon ordre<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Efectes psicoac\u00fastics de primer ordre.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Efectes psicoac\u00fastics de segon ordre.<\/p>\n\n\n\n

          Tema 6 \/\/ La sensaci\u00f3 de sonoritat<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          Tema 7 \/\/ Timbre, una aproximaci\u00f3 multidimensional<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Amplitud, freq\u00fc\u00e8ncia, temps, micro-melodia, espectre, din\u00e0mica i articulaci\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Eines<\/strong>: Sonic Visualizer, Descriptors ZSA, Formes d\u2019ona b\u00e0siques.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

          \n\n\n\n
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          M\u00daSICA EXPERIMENTAL \u00b7 TEMARI DETALLAT<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n
          \n

          Tema 8 \/\/ Introducci\u00f3 a la m\u00fasica experimental<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 M\u00fasica i experimentalitat.<\/p>\n\n\n\n

          Tema 9 \/\/ Escriptures de la m\u00fasica experimental \u00b7 Trames, notacions especials i partitures gr\u00e0fiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Tipus de trames.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Notacions especials.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Partitures gr\u00e0fiques.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Composici\u00f3 i estructuraci\u00f3 del temps<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Exercici<\/strong>: realitzaci\u00f3 de partitura gr\u00e0fica.<\/p>\n\n\n\n

          Tema 10 \/\/ M\u00fasica concreta i m\u00fasica electroac\u00fastica. Edici\u00f3 i mescla d\u2019\u00e0udio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Objecte sonor.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Edici\u00f3, muntatge i mescla d\u2019\u00e0udio.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 M\u00fasiques concreta, electroac\u00fastica i arts acusm\u00e0tiques.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Escolta i an\u00e0lisi d\u2019obres.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Exercici<\/strong>: realitzaci\u00f3 d\u2019una pe\u00e7a de m\u00fasica concreta.<\/p>\n\n\n\n

          Tema 11 \/\/ M\u00fasica electr\u00f2nica. Algoritmes cl\u00e0ssics<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 An\u00e0lisi de Studie II<\/em> \u00b7 Karlheinz Stockhausen.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Algoritmes b\u00e0sics de s\u00edntesi de so.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Exercici<\/strong>: realitzaci\u00f3 de mixtures i, a partir d\u2019aqu\u00ed, una pe\u00e7a totalment electr\u00f2nica.<\/p>\n\n\n\n

          Tema 12 \/\/ S\u00edntesi \u00b7 M\u00fasica electr\u00f2nica i electroac\u00fastica \u00b7 Algoritmes en el domini del temps<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Digitalitzaci\u00f3 i s\u00edntesi de so per taula d\u2019ona.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 S\u00edntesi de so en el domini del temps: waveshaping<\/em>, modulaci\u00f3 de freq\u00fc\u00e8ncia, s\u00edntesi sostractiva, s\u00edntesi granular s\u00edncrona i as\u00edncrona.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Escolta i an\u00e0lisi de m\u00fasiques.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Exercici<\/strong>: realitzaci\u00f3 d\u2019una pe\u00e7a curta amb algoritmes en el domini del temps.<\/p>\n\n\n\n

          Tema 13 \/\/ S\u00edntesi \u00b7 M\u00fasica electr\u00f2nica i electroac\u00fastica \u00b7 Algoritmes en el domini de freq\u00fc\u00e8ncia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 S\u00edntesi en el domini de freq\u00fc\u00e8ncia.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 S\u00edntesi additiva i convoluci\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Escolta i an\u00e0lisi d\u2019obres.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Exercici<\/strong>: realitzaci\u00f3 d\u2019una pe\u00e7a curta mitjan\u00e7ant s\u00edntesi additiva.<\/p>\n\n\n\n

          Tema 14 \/\/ Proc\u00e9s \u00b7 M\u00fasica electr\u00f2nica i electroac\u00fastica \u00b7 Algoritmes en el domini del temps<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Algoritmes en el domini del temps: filtres.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Escolta i an\u00e0lisi de m\u00fasiques.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Exercici<\/strong>: realitzaci\u00f3 d\u2019una pe\u00e7a curta mitjan\u00e7ant filtratge de sons no sint\u00e8tics.<\/p>\n\n\n\n

          Tema 15 \/\/ Proc\u00e9s \u00b7 M\u00fasica electr\u00f2nica i electroac\u00fastica \u00b7 Algoritmes en el domini de freq\u00fc\u00e8ncia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Algoritmes en el domini de freq\u00fc\u00e8ncia: convoluci\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Escolta i an\u00e0lisi de m\u00fasiques.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Exercici<\/strong>: realitzaci\u00f3 d\u2019una pe\u00e7a curta mitjan\u00e7ant convoluci\u00f3 de sons no sint\u00e8tics.<\/p>\n\n\n\n

          Tema 16 \/\/ Proc\u00e9s \u00b7 M\u00fasica electr\u00f2nica i electroac\u00fastica \u00b7 Algoritmes din\u00e0mics<\/strong><\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Proc\u00e9s din\u00e0mic del so.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Escolta i an\u00e0lisi de m\u00fasiques.<\/p>\n\n\n\n

          \u2022 Exercici<\/strong>: realitzaci\u00f3 de m\u00fasiques basades en el proc\u00e9s din\u00e0mic de sons no sint\u00e8tics.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

          \n\n\n\n
          \n
          \n

          Criteris d’avaluaci\u00f3<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n
          \n
            \n
          1. Composici\u00f3 musical electr\u00f2nica per ordinador i altaveus \u00fanicament sense manipulaci\u00f3 instrumental, de 7 minuts i realitzada \u00fanicament amb els conceptes desenvolupats a l’aula durant el curs i que es cenyiran al programa m\u00e9s amunt especificat. Percentatge : 60%<\/li>\n\n\n\n
          2. Participaci\u00f3 a classe i comentaris sobre els t\u00f2pics i exercicis plantejats a l’aula. Percentatge : 40%<\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
            \n\n\n\n
            \n
            \n

            Bibliografia<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n
            \n

            1. Introducci\u00f3 a la psicofisiolog\u00eda de la percepci\u00f3 sonora<\/strong><\/p>\n\n\n\n

            BENADE, A., Fundamentals of Musical Acoustics<\/em>. Nova York: Oxford University Press, 1976.<\/p>\n\n\n\n

            COOK, P. R. (ed.), Music, Cognition, and Computerized Sound: An Introduction to Psychoacoustics<\/em>. The MIT Press, 1999.<\/p>\n\n\n\n

            HOWARD, D. i J. ANGUS, Acoustics and psychoacoustics<\/em>. Londres: Focal Press, 2000.<\/p>\n\n\n\n

            MATLIN, M. W. i H. J. FOLEY, Sensaci\u00f3n y percepci\u00f3n<\/em>. Madrid: Prentice Hall Iberia, 1996.<\/p>\n\n\n\n

            MOORE, B., An Introduction to the Psychology of Hearing.<\/em> Londres: Academic Press Ltd., 2003.<\/p>\n\n\n\n

            MUNAR, E., J. ROSSELL\u00f3 i A. S\u00e1NCHEZ-CABACO, Manual de Atenci\u00f3n y Percepci\u00f3n<\/em>. Madrid: Alianza, 1999.<\/p>\n\n\n\n

            PIERCE, J. R., Los sonidos de la m\u00fasica<\/em>. Barcelona: Labor, Biblioteca Scientific American, 1985.<\/p>\n\n\n\n

            PLACK, C. J., The sense of hearing<\/em>. Nova Jersey: Mahwah, Erlbaum, 2005.<\/p>\n\n\n\n

            ROSSING, T. D., The Science of Sound<\/em>. Addison Wesley, 1990.<\/p>\n\n\n\n

            ZWICKER, E., H. FASTL i H. FRATER, Psychoacoustics: Facts and Models. <\/em>Berl\u00edn: Springer, 1999.<\/p>\n\n\n\n

            2. Edici\u00f3 i tractament de s\u00f3<\/strong><\/p>\n\n\n\n

            ALKIN, G., Sound Techniques for Video and TV<\/em>. Londres: Focal Press, 1989.<\/p>\n\n\n\n

            BURGER, J., The Desktop Multimedia Bible<\/em>. Nova York: Addison-Wesley, 1993.<\/p>\n\n\n\n

            CARRAZ\u00d3N, J. C., Audio3D<\/em>. Madrid: Anaya Multimedia, 1996.<\/p>\n\n\n\n

            JORD\u00c0, S., Audio digital y MIDI<\/em>. Madrid: Anaya Multimedia, 1997.<\/p>\n\n\n\n

            NISBETT, A., The sound studio<\/em>. Londres: Focal Press, 1995.<\/p>\n\n\n\n

            RUMSEY, F., Digital Audio Operations<\/em>. Oxford: Focal Press, 1991.<\/p>\n\n\n\n

            \u2014, The Audio Workstation Handbook<\/em>. Oxford: Focal Press, 1996.<\/p>\n\n\n\n

            \u2014 i T. McCormick, Sound and Recording: an Introduction.<\/em> 1994. (Existeix traducci\u00f3 a l’Espanyol de la primera edici\u00f3 pel IORTV).<\/p>\n\n\n\n

            SCHAEFFER, P., Tratado de los objetos musicales<\/em>. Madrid: Alianza, 1988.<\/p>\n\n\n\n

            ZAZA, T., Audio Design<\/em>. Nova Jersey: Prentice Hall, 1991.<\/p>\n\n\n\n

            3. S\u00edntesi de so<\/strong><\/p>\n\n\n\n

            BALLORA, M., Essentials of Music Technology<\/em>. Nova Jersey: Prentice Hall, 2003.<\/p>\n\n\n\n

            BLESSER, B., \u201cAn Interdisciplinary Synthesis of Reverberation Viewpoints\u201d. Journal of the Audio Engineering Society<\/em>, Vol. 49 (10), 2001, pp. 867-903.<\/p>\n\n\n\n

            BOULANGER, R., The Csound Book<\/em>. The MIT Press, 2000.<\/p>\n\n\n\n

            CHOWNING, J., \u201cThe Synthesis of Complex Audio Spectra by Means of Frequency Modulation\u201d. Journal of the Audio Engineering Society<\/em>, Vol. 21, 1973, pp. 526-534.<\/p>\n\n\n\n

            \u2014, \u201cFrequency Modulation Synthesis of the Singing Voice\u201d. M. V. Mathews i J. R. Pierce (eds.), Current Directions in Computer Music Research.<\/em> The MIT Press, 1989, pp. 57-64.<\/p>\n\n\n\n

            COOK, P. R. (ed.), Music, Cognition and Computerized Sound<\/em>. The MIT Press, 1999.<\/p>\n\n\n\n

            DODGE, Ch. i T. A. JERSE, Computer Music: Synthesis, Composition, and Performance<\/em>. Nova York: Schirmer, 1985.<\/p>\n\n\n\n

            DOLSON, M., i J. LAROCHE, \u201cAbout this Phasiness Business\u201d. Proceedings of the International Computer Music Conference.<\/em> Ann Arbor: International Computer Music Association, 1997, pp. 55-58.<\/p>\n\n\n\n

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            HARTMANN, W. M., \u201cDigital Waveform Generation by Fractional Addressing\u201d. Journal of the Acoustical Society of America<\/em>, V. 82, 1891, 1987, pp. 883.<\/p>\n\n\n\n

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            Resum Estudi de la s\u00edntesi, proc\u00e9s i tractament del so amb finalitats est\u00e8tiques i musicals des d\u2019una perspectiva psicofisiol\u00f2gica. Aquest m\u00f2dul es basa en l\u2019estudi de la percepci\u00f3 sonora i la seva integraci\u00f3 en el Sistema Nervi\u00f3s Central amb l\u2019objectiu de proporcionar coneixements essencials d\u2019aplicaci\u00f3 obligat\u00f2ria en l\u2019\u00fas de les eines t\u00e8cniques i est\u00e8tiques pr\u00f2pies de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":218,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"postgrau":[17],"class_list":["post-141","course","type-course","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","postgrau-postgrau-creacio-sonora"],"acf":[],"lang":"ca","translations":{"ca":141,"es":407,"en":408},"pll_sync_post":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/course\/141","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/course"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/types\/course"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/media\/218"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=141"}],"wp:term":[{"taxonomy":"postgrau","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/postgrau?post=141"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}