{"id":193,"date":"2020-10-11T20:10:55","date_gmt":"2020-10-11T18:10:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor_temp\/?post_type=course&p=193"},"modified":"2026-04-09T18:45:51","modified_gmt":"2026-04-09T16:45:51","slug":"temps-i-espai-en-musica-experimental","status":"publish","type":"course","link":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/course\/temps-i-espai-en-musica-experimental\/","title":{"rendered":"Temps i espai en m\u00fasica experimental"},"content":{"rendered":"
\n

Resum<\/h2>\n<\/div>\n\n
\n

Aquesta assignatura tracta de q\u00fcestions molt m\u00e9s pr\u00e0ctiques del que ho fem a Psicoac\u00fastica i M\u00fasica Experimental. \u00c9s l\u00f2gic: necessit\u00e0vem establir els fonaments d’un llenguatge per fer refer\u00e8ncia amb precisi\u00f3 suficient al comportament el so en el seu lloc natural: l’espai. Aix\u00f2 va requerir molta informaci\u00f3 te\u00f2rica. Per espai, per\u00f2, no nom\u00e9s entenem les tes dimensions espacials tradicionals -que \u00fanicament s\u00f3n aplicables al domini en qu\u00e8 ens desplacem de manera volunt\u00e0ria-, sin\u00f3 que afegirem el temps a aquesta terna, ja que els sons i la m\u00fasica tenen lloc, tamb\u00e9, en el transc\u00f3rrer del temps, sigui el que el temps acabi, al capdavall, sent. Sigui dit de passada, els f\u00edsics encara discuteixen sobre la seva exist\u00e8ncia real.<\/p>\n\n

A causa d’aquestes consideraciones, hem estructurat l’assignatura en quatre grans m\u00f2duls: Entorn i Difusi\u00f3, Gest, Generaci\u00f3 i Temps.<\/p>\n<\/div><\/div>

\n

Temari<\/h2>\n<\/div>\n\n
\n
  • 1. Espai. Paisatge sonor
    • 1.1. Concepte i utilitat<\/li>
    • \u00a0 \u00a0 \u00a01.1.1 Dimensi\u00f3 metodol\u00f2gica del Paisatge sonor<\/li>
    • \u00a0 \u00a0 \u00a01.1.2 Dimensi\u00f3 narrativa del\u00a0Paisatge sonor<\/li>
    • 1.2. Difusi\u00f3 de so. Altaveus com a instrument musical
      • 1.2.1. Tipus d\u2019altaveus i formes d\u2019estimulaci\u00f3 de l\u2019espai<\/li>
      • 1.2.2. Direccionalitat<\/li>
      • 1.2.3. Disposicions d\u2019altaveus
        • 1.2.3.1. Estereofonia<\/li>
        • 1.2.3.2. Quadrafonia i octofonia<\/li>
        • 1.2.3.3. Sistemes especials de difusi\u00f3
          • 1.2.3.3.1. Gmebaphone<\/li>
          • 1.2.3.3.2. Acousm\u00f2nium<\/li>
          • 1.2.3.3.3. C\u00fapules de Kupper<\/li><\/ul><\/li>
          • 1.2.3.4. So virtual. Ambisonic i Vector Based Amplitude Panning \u2013 VBAP<\/li>
          • 1.2.3.5. Wave Field Synthesis \u2013 WFS<\/li>
          • 1.2.3.6. Manifold \u2013 Interface Amplitude Panning \u2013 MIAP<\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li>
          • 2. Sistemes interactius. Interacci\u00f3 i temps real. Dispositius de hardware
            • 2.1. En el m\u00f3n virtual
              • 2.1.1. Entre aplicacions en el mateix ordinador
                • 2.1.1.1. Aplicacions sonores<\/li>
                • 2.1.1.2. Aplicacions sonores, visuals i altres menes d\u2019aplicacions<\/li><\/ul><\/li>
                • 2.1.2. Entre ordinadors dedicats
                  • 2.1.2.1. Ordinadors dedicats a aplicacions sonores<\/li>
                  • 2.1.2.2. Ordinadors dedicats a aplicacions sonores, visuals i altres menes de media<\/li><\/ul><\/li>
                  • 2.1.3. A la xarxa<\/li><\/ul><\/li>
                  • 2.2. En el m\u00f3n f\u00edsic
                    • 2.2.1. Sensors
                      • 2.2.1.1. Micr\u00f2fons<\/li>
                      • 2.2.1.2. Captors mec\u00e0nics<\/li>
                      • 2.2.1.3. Captors de radiaci\u00f3 electromagn\u00e8tica
                        • 2.2.1.3.1. Fotoresist\u00e8ncies<\/li>
                        • 2.2.1.3.2. Detectors d\u2019infrarojos<\/li>
                        • 2.2.1.3.3. C\u00e0meres de v\u00eddeo i microscopis<\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li>
                        • 2.2.2. Actuadors
                          • 2.2.2.1. Altaveus<\/li>
                          • 2.2.2.2. Planxes<\/li>
                          • 2.2.2.3. Solenoides<\/li>
                          • 2.2.2.4. Motors<\/li>
                          • 2.2.2.5. Altres actuadors<\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li>
                          • 3. Sonificaci\u00f3
                            • 3.1. So en funci\u00f3 de la imatge
                              • 3.1.1. Identificaci\u00f3 del color<\/li>
                              • 3.1.2. Identificaci\u00f3 de la lluminositat<\/li>
                              • 3.1.3. Identificaci\u00f3 del moviment<\/li>
                              • 3.1.4. Localitzaci\u00f3 del color<\/li>
                              • 3.1.5. Localitzaci\u00f3 de la lluminositat<\/li>
                              • 3.1.6. Localitzaci\u00f3 del moviment<\/li><\/ul><\/li>
                              • 3.2. So en funci\u00f3 de dades
                                • 3.2.1. GPS<\/li>
                                • 3.2.2. Internet. El cas de Carnivore<\/li>
                                • 3.2.3. SRTM \u2013 Dades d\u2019elevaci\u00f3 terrestre de la NASA<\/li>
                                • 3.2.4. Cassini \u2013 Dynamic Explorer \u2013 Dades del campo electromagn\u00e8tic terrestre<\/li>
                                • 3.2.5. Valors de borsa<\/li>
                                • 3.2.6. Dades de l\u2019estat del mar<\/li>
                                • 3.2.7. Dades de l\u2019estat del clima<\/li>
                                • 3.2.8. Dades de demogr\u00e0fics del planeta<\/li>
                                • 3.2.9. Dades d\u2019activitat geol\u00f2gica<\/li>
                                • 3.2.10. Decodificaci\u00f3 de matrius bidimensionals i QR<\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li>
                                • 4. Generaci\u00f3 d\u2019imatge en funci\u00f3 del so
                                  • 4.1. Visualitzaci\u00f3 de par\u00e0metres musicals
                                    • 4.1.1. Altura\/Temps<\/li>
                                    • 4.1.2. Din\u00e0mica\/Temps<\/li>
                                    • 4.1.3. Timbre\/Temps<\/li>
                                    • 4.1.4. Espai\/Temps<\/li><\/ul><\/li>
                                    • 4.2. Visualitzaci\u00f3 de par\u00e0metres sonors
                                      • 4.2.1. Freq\u00fc\u00e8ncia\/Temps<\/li>
                                      • 4.2.2. Amplitud\/Temps<\/li>
                                      • 4.2.3. Espectre\/Temps<\/li>
                                      • 4.2.4. Localitzaci\u00f3\/Temps<\/li>
                                      • 4.2.5. Codificaci\u00f3 de sons en matrius bidimensionals i QR<\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li>
                                      • 5. Generaci\u00f3 conjunta de so i imatge
                                        • 5.1. Processos independents de l\u2019usuari
                                          • 5.1.1. Comportaments num\u00e8rics cl\u00e0ssics
                                            • 5.1.1.1. S\u00e8ries de nombres famoses<\/li>
                                            • 5.1.1.2. Funcions famoses<\/li><\/ul><\/li>
                                            • 5.1.2. Fractals<\/li>
                                            • 5.1.3. Aut\u00f2mats cel\u00b7lulars i matrius de Conway<\/li>
                                            • 5.1.4. Superf\u00edcies param\u00e8triques. Mescla de matrius<\/li>
                                            • 5.1.5. Agents computacionals
                                              • 5.1.5.1. Boids<\/li>
                                              • 5.1.5.2. Molles<\/li>
                                              • 5.1.5.3. Cuques de llum<\/li><\/ul><\/li>
                                              • 5.1.6. Algoritmes gen\u00e8tics<\/li><\/ul><\/li>
                                              • 5.2. Processos dependents de l\u2019usuari. Interactivitat i temps real. Acci\u00f3 humana en temps real sobre els par\u00e0metres computacionals
                                                • 5.2.1. Perspectiva interactiva de l\u2019\u00fas de fractals<\/li>
                                                • 5.2.2. Perspectiva interactiva de l\u2019\u00fas d\u2019aut\u00f2mats cel\u00b7lulars i matrius de Conway<\/li>
                                                • 5.2.3. Perspectiva interactiva de l\u2019\u00fas de superf\u00edcies param\u00e8triques i mescla de matrius<\/li>
                                                • 5.2.4. Perspectiva interactiva de l\u2019\u00fas d\u2019agents computacionals
                                                  • 5.2.4.1. Boids<\/li>
                                                  • 5.2.4.2. Molles<\/li>
                                                  • 5.2.4.3. Cuques de llum<\/li><\/ul><\/li>
                                                  • 5.2.5. Convoluci\u00f3 i fluxos<\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li>
                                                  • 6. Temp
                                                    • 6.1. Escales de temps<\/li>
                                                    • 6.2. Direccionalitat<\/li>
                                                    • 6.3. Obra tancada
                                                      • 6.3.1. Formes musicals<\/li><\/ul><\/li>
                                                      • 6.4. Obra oberta<\/li><\/ul><\/li><\/ul>\n<\/div><\/div>\n
                                                        \n\n

                                                        <\/p>\n

                                                        \n

                                                        Bibliografia<\/h2>\n<\/div>\n\n
                                                        \n

                                                        BARLOW, C., F. BARRI\u00e8RE, J. M. BERENGUER, et al.<\/em> Time in electroacoustic music<\/em>. Bourges: Actes 5, Mnemosyne, 1999-2000.<\/p>\n\n

                                                        BARRET, N., \u201cSpatio-Musical Composition Strategies\u201d. Organised Sound,<\/em> Vol. 7 (3) (CUP), 2002, pp. 313-323.<\/p>\n\n

                                                        BAYLE, F., Musique acousmatique, propositions\u2026 positions<\/em>. Par\u00eds: Buchet\/Chastel\u2014INA-GRM, 1993.<\/p>\n\n

                                                        BOULANGER, R., The Csound Book: Perspectives in Software Synthesis, Sound Design, Signal Processing,and Programming<\/em>. The MIT Press, 2000.<\/p>\n\n

                                                        CHOWNING, J., \u201cThe Simulation of Moving Sound Sources\u201d. Journal of the Audio Engineering Society<\/em>, 19 (1), 1971, pp. 2-6 (Computer Music Journal<\/em>, June 1977, pp 48\u201352).<\/p>\n\n

                                                        CLOZIER, Ch., \u201cThe Gmebaphone Concept and the Cybern\u00e9phone Instrument\u201d. Computer Music Journal<\/em>, Vol. 25 (4), 2001, pp. 81\u201390.<\/p>\n\n

                                                        COLE, H., Sounds and Signs: Aspects of Musical Notation<\/em>. Oxford University Press, 1974.<\/p>\n\n

                                                        COLLINS, N., Handmade Electronic Music: The Art of Hardware Hacking<\/em>. Routledge, 2006.<\/p>\n\n

                                                        DAVIS, M. F., \u201cHistory of Spatial Coding\u201d. Journal of the Audio Engineering Society<\/em>, Vol. 51 No. 6, June 2003, pp. 554\u2013569.<\/p>\n\n

                                                        EMERSON, S. (ed.), The Language of Electroacoustic Music<\/em>. London: MacMillan Press, 1986.<\/p>\n\n

                                                        DOHERTY, D., \u201cSound Diffusion of Stereo Music over a Multi Loudspeaker Sound System: from First Principles onwards to a Successful Experiment\u201d. Journal of Electroacoustic Music<\/em> (SAN), Vol. 11, 1998, pp. 9-11.<\/p>\n\n

                                                        GHAZALA, R., Circuit-Bending: Build Your Own Alien Instruments.<\/em>John Wiley & Sons, 2005.<\/p>\n\n

                                                        GRITTEN, A. i E. KING (eds.), Music and Gesture<\/em>. Aldershot: Ashgate, 2006.<\/p>\n\n

                                                        KEANE, D., Tape Music Composition<\/em>. Oxford University Press, 1981.<\/p>\n\n

                                                        MANNING, P., \u201cComputers and Music Composition\u201d. Proceedings of the Royal Musical Association,<\/em> Vol. 107, David Greer (ed.), 1980\u20131, pp. 119\u2013131.<\/p>\n\n

                                                        OWSINSKI, B., The Mastering Engineers Handbook<\/em>. MixBooks, 2000.<\/p>\n\n

                                                        SCHAEFFER, P., De la musique concr\u00e8te \u00e0 la musique m\u00eame<\/em>. Par\u00eds: M\u00e9moire du Livre, 2002.<\/p>\n\n

                                                        WANDERLEY, M. M., Non-Obvious Performer Gestures in Instrumental Music<\/em>. Heidelberg: Springer, 1999.<\/p>\n<\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                                                        Resum Aquesta assignatura tracta de q\u00fcestions molt m\u00e9s pr\u00e0ctiques del que ho fem a Psicoac\u00fastica i M\u00fasica Experimental. \u00c9s l\u00f2gic: necessit\u00e0vem establir els fonaments d’un llenguatge per fer refer\u00e8ncia amb precisi\u00f3 suficient al comportament el so en el seu lloc natural: l’espai. Aix\u00f2 va requerir molta informaci\u00f3 te\u00f2rica. Per espai, per\u00f2, no nom\u00e9s entenem les […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":222,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"postgrau":[18],"class_list":["post-193","course","type-course","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","postgrau-postgrau-disseny-sonor"],"acf":[],"lang":"ca","translations":{"ca":193,"es":445,"en":446},"pll_sync_post":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/course\/193","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/course"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/types\/course"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/media\/222"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=193"}],"wp:term":[{"taxonomy":"postgrau","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/postgrau?post=193"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}