{"id":407,"date":"2021-05-16T13:05:04","date_gmt":"2021-05-16T11:05:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor_temp\/?post_type=course&p=407"},"modified":"2026-04-10T16:53:37","modified_gmt":"2026-04-10T14:53:37","slug":"psicoacustica-y-musica-experimental-2","status":"publish","type":"course","link":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/es\/course\/psicoacustica-y-musica-experimental-2\/","title":{"rendered":"Psicoac\u00fastica y m\u00fasica experimental"},"content":{"rendered":"
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Resumen<\/h2>\n<\/div>\n\n
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Estudio de la s\u00edntesis, proceso y tratamiento del sonido con fines est\u00e9ticos y musicales desde una perspectiva psicofisiol\u00f3gica. Este m\u00f3dulo se basa en el estudio de la percepci\u00f3n sonora y su integraci\u00f3n en el Sistema Nervioso Central con el objetivo de proporcionar conocimientos esenciales de aplicaci\u00f3n obligatoria en el uso de las herramientas t\u00e9cnicas y est\u00e9ticas propias de la creaci\u00f3n musical con medios tanto electr\u00f3nicos como mec\u00e1nicos. Desde esta perspectiva y con la intenci\u00f3n de proporcionar un panorama lo m\u00e1s amplio posible, las sesiones te\u00f3ricas est\u00e1n orientadas al estudio de todo tipo de algoritmos y herramientas de proceso y generaci\u00f3n de sonido, as\u00ed como a sus formas concretas de uso en m\u00fasica experimental. Por lo tanto, una parte importante de la metodolog\u00eda docente se basa en la escucha y an\u00e1lisis de obras representativas de cada orientaci\u00f3n est\u00e9tica. La otra parte igualmente importante es la creaci\u00f3n de obras cortas relacionadas con los temas te\u00f3ricos estudiados en cada sesi\u00f3n, donde se cursan un tema de psicoac\u00fastica y uno o dos de m\u00fasica experimental, en funci\u00f3n de la densidad. <\/p>\n\n

Este m\u00f3dulo considera el uso de Max como una herramienta b\u00e1sica con la librer\u00eda FLUCOMA, basada en Inteligencia Artificial. Aparte de ello, muchos ejemplos se basar\u00e1n en Reaper, Audacity, Sonic Visualizer y otros dispositivos de s\u00edntesis y tratamiento, como todo tipo de plugins, secuenciaci\u00f3n MIDI, mezcla multipista.<\/p>\n\n

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Temario abreviado <\/h2>\n<\/div>\n\n
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  • Introducci\u00f3n a la psicofisiolog\u00eda de la percepci\u00f3n sonora.
    • Transducci\u00f3n<\/li>
    • Escenario de audici\u00f3n general. Fuente de sonido, medio, receptor.<\/li>
    • Estructura del (receptor) sistema auditivo<\/li>
    • Diagrama de transducciones en el sistema auditivo<\/li>
    • Percepci\u00f3n de los sonidos. Frecuencia. Amplitud. Escalas perceptivas de altura y din\u00e1mica. Espectros<\/li>
    • Bandas cr\u00edticas<\/li>
    • Espacios de fases de la percepci\u00f3n sonora y musical. Articulaci\u00f3n. Color. Micro-melod\u00eda<\/li><\/ul><\/li>
    • S\u00edntesis de sonido
      • M\u00e9todos b\u00e1sicos de s\u00edntesis: Aditiva, Sustractiva, Modulaci\u00f3n de frecuencia, Distorsi\u00f3n lineal y no lineal<\/li>
      • M\u00e9todos elaborados de s\u00edntesis: Granular, Estoc\u00e1stico<\/li>
      • Convoluci\u00f3n y s\u00edntesis cruzada. Vocoder de fase.<\/li><\/ul><\/li>
      • Composici\u00f3n \u00b7 Texturas \u00b7 Partituras gr\u00e1ficas \u00b7 Estructuraci\u00f3n del tiempo<\/li>
      • Composici\u00f3n Edici\u00f3n y tratamiento del sonido.
        • Efectos simples en el dominio temporal \u2013 Edici\u00f3n.<\/li>
        • Efectos simples sobre amplitud.<\/li>
        • Correcci\u00f3n de valores de corriente continua (DC Off-set).<\/li>
        • Inversion.<\/li>
        • Modulaci\u00f3n de amplitud \u2013 Tr\u00e9molo.<\/li>
        • Efectos simples en frecuencia.<\/li>
        • Procesadores de rango din\u00e1mico.<\/li>
        • Filtrado (y efectos basados en filtros).<\/li>
        • Efectos basados en retardos.<\/li>
        • Efectos sobre la amplitud de las se\u00f1ales: compresi\u00f3n<\/li>
        • Efectos complejos. Compresi\u00f3n multibanda.<\/li><\/ul><\/li><\/ul>\n\n

          <\/p>\n<\/div><\/div>

          \n

          Psicoac\u00fastica \u00b7 Temario detallado<\/h2>\n<\/div>\n\n
          \n

          Tema 1 \/\/ Introducci\u00f3n a la Psicoac\u00fastica m\u00fasical. Conceptos b\u00e1sicos<\/strong><\/p>\n\n

          La relaci\u00f3n entre est\u00edmulo y sensaci\u00f3n. Frecuencia \/ Altura <\/p>\n\n

          Amplitud, Intensidad de Sonido y Sensaci\u00f3n de Sonoridad<\/p>\n\n

          Ejercicios y herramientas : Max, Reaper, Audacity, Sonic Visualizer <\/p>\n\n

          Tema 2 \/\/ Descripci\u00f3n funcional del aparato auditivo<\/strong><\/p>\n\n

          Descripci\u00f3n funcional del Sistema auditivo perif\u00e9rico I <\/p>\n\n

          Descripci\u00f3n funcional Sistema Auditivo Perif\u00e9rico II<\/p>\n\n

          Tema 3 \/\/ Descripci\u00f3n funcional del Sistema Auditivo Central<\/strong><\/p>\n\n

          Tema 4 \/\/ La sensaci\u00f3n de altura<\/strong><\/p>\n\n

          Tema 5 \/\/ Efectos psicoac\u00fasticos de primer y segundo orden<\/strong><\/p>\n\n

          Efectos psicoac\u00fasticos de primer orden<\/p>\n\n

          Efectos psicoac\u00fasticos de segundo orden<\/p>\n\n

          Tema 6 \/\/ La sensaci\u00f3n de Sonoridad<\/strong><\/p>\n\n

          Tema 7 \/\/ Timbre, Una aproximaci\u00f3n multidimensional<\/strong><\/p>\n\n

          Amplitud, frecuencia, tiempo, micromelod\u00eda, espectro, din\u00e1mica y articulaci\u00f3n.<\/p>\n\n

          Herramientas. Sonic Visualizer<\/p>\n\n

          Herramentas. Descriptores ZSA<\/p>\n\n

          Herramientas. Formas de onda b\u00e1sicas<\/p>\n<\/div><\/div>

          \n

          M\u00fasica experimental<\/strong> \u00b7 Temario detallado <\/h2>\n<\/div>\n\n
          \n

          Tema 8 \/\/ Introducci\u00f3n a la m\u00fasica experimental<\/strong><\/p>\n\n

          M\u00fasica y experimentalidad<\/p>\n\n

          Tema 9 \/\/ Escrituras de la m\u00fasica experimental \u00b7 Tramas, notaciones especiales y partituras gr\u00e1ficas <\/strong><\/p>\n\n

          Tipos de tramas<\/p>\n\n

          Notaciones especiales<\/p>\n\n

          Partituras gr\u00e1ficas<\/p>\n\n

          <\/p>\n\n

          Ejercicio : realizaci\u00f3n partitura gr\u00e1fica<\/p>\n\n

          Tema 10 \/\/ M\u00fasica concreta y m\u00fasica electroac\u00fastica. Edici\u00f3n y mezcla de audio<\/strong><\/p>\n\n

          Objeto sonoro<\/p>\n\n

          Edici\u00f3n, montaje y mezcla de audio<\/p>\n\n

          M\u00fasicas concreta, electroac\u00fastica y artes acusm\u00e1ticas<\/p>\n\n

          Escucha y an\u00e1lisis de obras<\/p>\n\n

          Ejercicio : realizaci\u00f3n de una m\u00fasica concreta.<\/p>\n\n

          Tema 11 \/\/ M\u00fasica<\/em> electr\u00f3nica. Algoritmos cl\u00e1sicos<\/strong><\/p>\n\n

          M\u00fasica Electr\u00f3nica <\/p>\n\n

          An\u00e1lisis del Studi II \u00b7 Karlheinz Stockhausen<\/p>\n\n

          Algoritmos b\u00e1sicos de s\u00edntesis de sonido <\/p>\n\n

          Ejercicio : realizaci\u00f3n de mixturas y a partir de ah\u00ed una pieza enteramente electr\u00f3nica. <\/p>\n\n

          Tema 12 \/\/ Sintesis \u00b7 M\u00fasica electr\u00f3nica y m\u00fasica electroac\u00fastica \u00b7 Algoritmos en el dominio de tiempo<\/strong><\/p>\n\n

          Digitalizaci\u00f3n y S\u00edntesis de sonido por tabla de onda<\/p>\n\n

          S\u00edntesis de sonido en el dominio de tiempo. Waveshaping<\/p>\n\n

          S\u00edntesis de sonido en el dominio de tiempo . Modulaci\u00f3n de frecuencia<\/p>\n\n

          S\u00edntesis de sonido en el dominio de tiempo. S\u00edntesis substractiva<\/p>\n\n

          S\u00edntesis de sonido en el dominio de tiempo. S\u00edntesis granular s\u00edncorna y as\u00edncrona<\/p>\n\n

          Escucha y an\u00e1lisis de m\u00fasicas <\/p>\n\n

          Ejercicio : realizaci\u00f3n de una m\u00fasica corta con algoritmos en el dominio de tiempo<\/p>\n\n

          Tema 13 \/\/ S\u00edntesis \u00b7 M\u00fasica<\/em> electr\u00f3nica y m\u00fasica electroac\u00fastica \u00b7 Algoritmos en el dominio de frecuencia<\/strong><\/p>\n\n

          Sintesis de sonido en el dominio de frecuencia.<\/p>\n\n

          S\u00edntesis aditiva y convoluci\u00f3n <\/p>\n\n

          Escucha y an\u00e1lisis de obras <\/p>\n\n

          Ejercicio : realizaci\u00f3n de musica corta por medio de s\u00edntesis aditiva. <\/p>\n\n

          Tema 14 \/\/ Proceso \u00b7 M\u00fasica electr\u00f3nica y m\u00fasica electroac\u00fastica \u00b7 Algoritmos en el dominio de Tiempo<\/strong><\/p>\n\n

          Algoritmos en el dominio de tiempo \u00b7 Filtros<\/p>\n\n

          Escucha y an\u00e1lisis de m\u00fasicas <\/p>\n\n

          Ejercicio : realizaci\u00f3n de musica corta por medio de filtraje de sonidos no sint\u00e9ticos. <\/p>\n\n

          Tema 15 \/\/ Proceso \u00b7 M\u00fasica electr\u00f3nica y m\u00fasica electroac\u00fastica \u00b7 Proceso \u00b7 Algoritmos en el dominio de frecuencia<\/strong><\/p>\n\n

          Algoritmos en el dominio de frecuencia \u00b7 Convoluci\u00f3n<\/p>\n\n

          Escucha y an\u00e1lisis de m\u00fasicas<\/p>\n\n

          Ejercicio : realizaci\u00f3n de musica corta por medio de convoluci\u00f3n de sonidos no sint\u00e9ticos. <\/p>\n\n

          Tema 16 \/\/ Proceso \u00b7 M\u00fasica electr\u00f3nica y m\u00fasica electroac\u00fastica \u00b7 Algoritmos din\u00e1micos<\/strong><\/p>\n\n

          Proceso din\u00e1mico de sonido<\/p>\n\n

          Escucha y an\u00e1lisis de m\u00fasicas<\/p>\n\n

          Ejercicio : realizaci\u00f3n de m\u00fasicas basadas en el proceso din\u00e1mico de sonidos no sint\u00e9ticos<\/p>\n<\/div><\/div>\n

          \n
          \n

          Criterios de evaluaci\u00f3n<\/h2>\n<\/div>\n\n
          \n
          1. Composici\u00f3n musical electr\u00f3nica por ordenador y altavoces s\u00f3lo sin manipulaci\u00f3n instrumental, de 7 minutos y realizada s\u00f3lo con los conceptos desarrollados en el aula durante el curso y que se adhieren al programa anterior especificado. Porcentaje: 60%<\/li>
          2. Participaci\u00f3n en clase y comentarios sobre los temas y ejercicios planteados en el aula. Porcentaje: 40%<\/li><\/ol>\n<\/div><\/div>\n
            \n
            \n

            Bibliograf\u00eda<\/h2>\n<\/div>\n\n
            \n

            1. Introducci\u00f3n a la psicofisiolog\u00eda de la percepci\u00f3n sonora<\/strong><\/p>\n\n

            BENADE, A., Fundamentals of Musical Acoustics<\/em>. Nova York: Oxford University Press, 1976.<\/p>\n\n

            COOK, P. R. (ed.), Music, Cognition, and Computerized Sound: An Introduction to Psychoacoustics<\/em>. The MIT Press, 1999.<\/p>\n\n

            HOWARD, D. i J. ANGUS, Acoustics and psychoacoustics<\/em>. Londres: Focal Press, 2000.<\/p>\n\n

            MATLIN, M. W. i H. J. FOLEY, Sensaci\u00f3n y percepci\u00f3n<\/em>. Madrid: Prentice Hall Iberia, 1996.<\/p>\n\n

            MOORE, B., An Introduction to the Psychology of Hearing.<\/em> Londres: Academic Press Ltd., 2003.<\/p>\n\n

            MUNAR, E., J. ROSSELL\u00f3 i A. S\u00e1NCHEZ-CABACO, Manual de Atenci\u00f3n y Percepci\u00f3n<\/em>. Madrid: Alianza, 1999.<\/p>\n\n

            PIERCE, J. R., Los sonidos de la m\u00fasica<\/em>. Barcelona: Labor, Biblioteca Scientific American, 1985.<\/p>\n\n

            PLACK, C. J., The sense of hearing<\/em>. Nova Jersey: Mahwah, Erlbaum, 2005.<\/p>\n\n

            ROSSING, T. D., The Science of Sound<\/em>. Addison Wesley, 1990.<\/p>\n\n

            ZWICKER, E., H. FASTL i H. FRATER, Psychoacoustics: Facts and Models. <\/em>Berl\u00edn: Springer, 1999.<\/p>\n\n

            2. Edici\u00f3n y tratamiento de sonido<\/strong><\/p>\n\n

            ALKIN, G., Sound Techniques for Video and TV<\/em>. Londres: Focal Press, 1989.<\/p>\n\n

            BURGER, J., The Desktop Multimedia Bible<\/em>. Nova York: Addison-Wesley, 1993.<\/p>\n\n

            CARRAZ\u00d3N, J. C., Audio3D<\/em>. Madrid: Anaya Multimedia, 1996.<\/p>\n\n

            JORD\u00c0, S., Audio digital y MIDI<\/em>. Madrid: Anaya Multimedia, 1997.<\/p>\n\n

            NISBETT, A., The sound studio<\/em>. Londres: Focal Press, 1995.<\/p>\n\n

            RUMSEY, F., Digital Audio Operations<\/em>. Oxford: Focal Press, 1991.<\/p>\n\n

            \u2014, The Audio Workstation Handbook<\/em>. Oxford: Focal Press, 1996.<\/p>\n\n

            \u2014 i T. McCormick, Sound and Recording: an Introduction.<\/em> 1994. (Existeix traducci\u00f3 a l\u2019Espanyol de la primera edici\u00f3 pel IORTV).<\/p>\n\n

            SCHAEFFER, P., Tratado de los objetos musicales<\/em>. Madrid: Alianza, 1988.<\/p>\n\n

            ZAZA, T., Audio Design<\/em>. Nova Jersey: Prentice Hall, 1991.<\/p>\n\n

            3. S\u00edntesis de sonido<\/strong><\/p>\n\n

            BALLORA, M., Essentials of Music Technology<\/em>. Nova Jersey: Prentice Hall, 2003.<\/p>\n\n

            BLESSER, B., \u201cAn Interdisciplinary Synthesis of Reverberation Viewpoints\u201d. Journal of the Audio Engineering Society<\/em>, Vol. 49 (10), 2001, pp. 867-903.<\/p>\n\n

            BOULANGER, R., The Csound Book<\/em>. The MIT Press, 2000.<\/p>\n\n

            CHOWNING, J., \u201cThe Synthesis of Complex Audio Spectra by Means of Frequency Modulation\u201d. Journal of the Audio Engineering Society<\/em>, Vol. 21, 1973, pp. 526-534.<\/p>\n\n

            \u2014, \u201cFrequency Modulation Synthesis of the Singing Voice\u201d. M. V. Mathews i J. R. Pierce (eds.), Current Directions in Computer Music Research.<\/em> The MIT Press, 1989, pp. 57-64.<\/p>\n\n

            COOK, P. R. (ed.), Music, Cognition and Computerized Sound<\/em>. The MIT Press, 1999.<\/p>\n\n

            DODGE, Ch. i T. A. JERSE, Computer Music: Synthesis, Composition, and Performance<\/em>. Nova York: Schirmer, 1985.<\/p>\n\n

            DOLSON, M., i J. LAROCHE, \u201cAbout this Phasiness Business\u201d. Proceedings of the International Computer Music Conference.<\/em> Ann Arbor: International Computer Music Association, 1997, pp. 55-58.<\/p>\n\n

            GREY, J. M., i J. A. MOORER, \u201cPerceptual Evaluations of Synthesized Musical Instrument Tones\u201d. Journal of the Acoustical Society of America<\/em>, Vol. 62, 1977, pp. 454-462.<\/p>\n\n

            HARTMANN, W. M., \u201cDigital Waveform Generation by Fractional Addressing\u201d. Journal of the Acoustical Society of America<\/em>, V. 82, 1891, 1987, pp. 883.<\/p>\n\n

            JORD\u00c0, S., Audio digital y MIDI<\/em>. Madrid: Anaya Multimedia, 1997.<\/p>\n\n

            MOORE, F. R., Elements of Computer Music<\/em>. Nova Jersey: Prentice Hall, 1990.<\/p>\n\n

            \u2014, An Introduction to the Mathematics of Digital Signal Processing<\/em>. McGraw Hill, 1986.<\/p>\n\n

            POHLMANN, K. C., Principios de Audio Digital<\/em>. Madrid: McGraw-Hill, 2002.<\/p>\n\n

            PUCKETTE, M., Theory and Techniques of Electronic Music<\/em>. World Scientific Press, 2007.<\/p>\n\n

            SMITH III, J. O., Introduction to Digital Filter Theory<\/em>. STAN M-20, 1985.<\/p>\n\n

            \u2014, Mathematics of the Discrete Fourier Transform (DFT), with Music and Audio Applications<\/em>. Menlo Park (California): W3K Publishing, 2003.<\/p>\n\n

            ROADS, C. (ed.), The Computer Music Tutorial<\/em>. The MIT Press, 1996.<\/p>\n\n

            \u2014, Microsound<\/em>. The MIT Press, 2004.<\/p>\n\n

            RUSS, M., S\u00edntesis y Muestreo de Sonido<\/em>. Madrid: Instituto Oficial de Radio y Televisi\u00f3n, 1999.<\/p>\n<\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

            Resumen Estudio de la s\u00edntesis, proceso y tratamiento del sonido con fines est\u00e9ticos y musicales desde una perspectiva psicofisiol\u00f3gica. Este m\u00f3dulo se basa en el estudio de la percepci\u00f3n sonora y su integraci\u00f3n en el Sistema Nervioso Central con el objetivo de proporcionar conocimientos esenciales de aplicaci\u00f3n obligatoria en el uso de las herramientas t\u00e9cnicas […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":218,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"postgrau":[71],"class_list":["post-407","course","type-course","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","postgrau-postgrado-de-creacion-sonora-materiales-y-herramientas"],"acf":[],"lang":"es","translations":{"es":407,"ca":141,"en":408},"pll_sync_post":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/course\/407","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/course"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/types\/course"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/media\/218"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=407"}],"wp:term":[{"taxonomy":"postgrau","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/wp-json\/wp\/v2\/postgrau?post=407"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}