{"id":425,"date":"2021-05-16T13:34:19","date_gmt":"2021-05-16T11:34:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor_temp\/?post_type=teacher&#038;p=425"},"modified":"2021-05-16T13:34:20","modified_gmt":"2021-05-16T11:34:20","slug":"carmen-pardo-3","status":"publish","type":"teacher","link":"https:\/\/www.ub.edu\/masterartsonor\/es\/teacher\/carmen-pardo-3\/","title":{"rendered":"Carmen Pardo"},"content":{"rendered":"\n<p>Profesora de Historia de la M\u00fasica de la Universidad de Girona. Investigadora postdoctoral en la unidad IRCAM-CNRS en Par\u00eds (1996-1998), donde lleva a cabo investigaciones sobre el espacio sonoro en la m\u00fasica contempor\u00e1nea. Es responsable de la edici\u00f3n y traducci\u00f3n de John Cage, <em>Escritos al o\u00eddo<\/em> (1999) y autora de <em>La escucha<\/em> <em>oblicua: una invitaci\u00f3n a John Cage<\/em> (2001, versi\u00f3n francesa: <em>Approche de John Cage. L&#8217;\u00e9coute olique,<\/em>2007, galardonado en 2008 con el Coup de Coeur en Publicaciones de M\u00fasica Contempor\u00e1nea de la Academia Charles Cross);\u00a0<em>Robert Wilson<\/em> (en colaboraci\u00f3n con Miguel Morey, 2003); <em>Las TIC: una reflexi\u00f3n filos\u00f3fica<\/em> (2009) y En el mar de John <em>Cage<\/em> (2009). Ha participado en varias obras colectivas, <em>incluyendo Presencias de Iannis Xenakis<\/em> \/ <em>Presences de Iannis Xenakis<\/em> (2001); <em>Musiques, Arts, Technologies. Pour une approche critique<\/em>\u00a0(2004, versi\u00f3n inglesa:\u00a0<em>Music, Arts, Technologies. Toward a critical approach<\/em>\u00a0y versi\u00f3n castellana:\u00a0<em>M\u00fasicas, Artes, Tecnolog\u00edas. Por una aproximaci\u00f3n cr\u00edtica<\/em>);\u00a0<em>La parole sur sc\u00e8ne. Voix, texte, signifi\u00e9<\/em>\u00a0(2008);\u00a0<em>Est\u00e9tica: perspectivas contempor\u00e1neas<\/em>\u00a0(2008);\u00a0<em>Encuentros de Pamplona 1972: Fin de fiesta del arte experimental<\/em>\u00a0(2009) i\u00a0<em>Desbordamiento de Val del Omar<\/em>\u00a0(2010). Sus art\u00edculos, que tienen el arte contempor\u00e1neo como eje central, particularmente la m\u00fasica y el arte sonoro, han sido publicados en revistas nacionales e internacionales especializadas. Como traductora tambi\u00e9n ha estado a cargo, entre otros, de la obra de Michel Chion, <em>El arte de los sonidos fijados o la m\u00fasica concretamente<\/em> (2001) y Peter Szendy, <em>Grandes \u00e9xitos. La filosof\u00eda en la jukebox<\/em> (2009, en colaboraci\u00f3n con Miguel Morey). Ha organizado y coordinado varias conferencias internacionales, como <em>La Calle<\/em> (Madrid, 1998) <em>M\u00fasicas, artes y tecnolog\u00edas: por una aproximaci\u00f3n cr\u00edtica <\/em>(Barcelona\/Montpellier, 2000); la muestra de arte medi\u00e1tico <em>Bosque<\/em> <em>Sonoro: Homenaje a John Cage<\/em> (Barcelona, 2003); <em>Ciclo John Cage; Esto llamado\u2026 m\u00fasica minimal\u2026 y otros<\/em>;\u00a0<em>M\u00fasica en la noche<\/em>;\u00a0<em>La M\u00fasica de la Arquitectura: Var\u00e8se, Xenakis, Dusapin<\/em>\u00a0 <em>Dusapin<\/em>\u00a0(colaboraci\u00f3n con M\u00fasicadhoy\/La Casa Encendida, Madrid, 2006, 2008, 2009, 2010);\u00a0<em>Night of the Electroacoustic Music<\/em>;\u00a0<em>El sonido en la cueva (Sorderas)<\/em>\u00a0i\u00a0<em>Sonidos del poder. Escuchas del miedo<\/em>\u00a0(en colaboraci\u00f3n con la Orquesta del Caos, Brusselas 2008 y Barcelona 2008 y 2009). Ha sido comisaria adjunta (secci\u00f3n m\u00fasica) de la exposici\u00f3n\u00a0<em>Encuentros de Pamplona 1972: Fin de fiesta del arte experimental<\/em>, presentada en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda del 28 de octubre de 2009 al 22 de febrero de 2010 y en el Museo de Navarra, la Ciudadela de Pamplona y el CIVICAN del 25 de marzo al 13 de junio de 2010.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Profesora de Historia de la M\u00fasica de la Universidad de Girona. Investigadora postdoctoral en la unidad IRCAM-CNRS en Par\u00eds (1996-1998), donde lleva a cabo investigaciones sobre el espacio sonoro en la m\u00fasica contempor\u00e1nea. 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