{"id":235,"date":"2022-03-01T16:45:31","date_gmt":"2022-03-01T16:45:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/?page_id=235"},"modified":"2026-03-17T15:51:32","modified_gmt":"2026-03-17T15:51:32","slug":"gastongilabert","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/gastongilabert\/","title":{"rendered":"Gaston Gilabert"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"667\" height=\"667\" src=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/fot-edited-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-232\" srcset=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/fot-edited-1.jpg 667w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/fot-edited-1-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/fot-edited-1-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/fot-edited-1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 667px) 100vw, 667px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Gaston Gilabert es profesor titular de literatura y teatro en la Universidad de Barcelona y est\u00e1 al frente de METADRAMA como <a href=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/aula-teatro\/\" data-type=\"page\" data-id=\"107\">director esc\u00e9nico<\/a> y como <a href=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/investigacion\/\" data-type=\"page\" data-id=\"722\">investigador principal (IP)<\/a> del proyecto de investigaci\u00f3n <em>Teatro \u00c1ureo en Diacron\u00eda<\/em>, financiado por el Ministerio de Ciencia, Innovaci\u00f3n y Universidades.<\/p>\n\n\n\n<p>Su formaci\u00f3n incluye dos licenciaturas, dos posgrados y dos doctorados, con Premio Extraordinario en cada uno de los tres niveles. Est\u00e1 especializado en el arte dram\u00e1tico de los siglos XVI y XVII \u2013teor\u00eda dram\u00e1tica, versificaci\u00f3n, relaciones entre sonido y sentido, puesta en escena, ecd\u00f3tica, teatro comparado, m\u00fasica y literatura, teatro catal\u00e1n, teatro espa\u00f1ol\u2013 y en sus autores (Cervantes, Lope de Vega, Shakespeare, Ruiz de Alarc\u00f3n, Moreto, Bances Candamo, Diamante, Fontanella, Vicent Garcia, etc.), aunque tambi\u00e9n ha trabajado teatro contempor\u00e1neo (Jos\u00e9 Sanchis Sinisterra, Sergi Belbel, Josep Maria Mir\u00f3, Pau Carri\u00f3, Ang\u00e9lica Liddell, etc.). Ha realizado estancias de investigaci\u00f3n, &nbsp;imparte conferencias por todo el mundo \u2013Buenos Aires, Par\u00eds, Roma, Heidelberg, Venecia, Montr\u00e9al, Z\u00fcrich, Nueva York, M\u00fcnster, Rouen, etc.\u2013 ha organizado congresos internacionales (como el <a href=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/simposio\/\" data-type=\"page\" data-id=\"1574\">Simposio Internacional METADRAMA<\/a>) y ha dirigido y dirige <a href=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/formacion-doctoral\/\" data-type=\"page\" data-id=\"1510\">tesis doctorales<\/a> vinculadas con el arte dram\u00e1tico y su historia. Entre 2014 y 2018 fue presidente de la Federaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Teatro Universitario. En la actualidad, es miembro de la junta directiva de AISO (Asociaci\u00f3n Internacional Siglo de Oro) desde 2023.<\/p>\n\n\n\n<p>Es autor de m\u00e1s de un centenar de publicaciones (libros, ediciones cr\u00edticas, art\u00edculos, cap\u00edtulos en vol\u00famenes colectivos, etc.). Entre sus libros, destacamos <em>METADRAMA. Filolog\u00eda y puesta en escena del teatro del Siglo de Oro <\/em>(2025), <em>El dinero: econom\u00eda, literatura y espect\u00e1culo en la sociedad del Siglo de Oro<\/em> (2024) y <em>El encanto de los dioses: mito, poes\u00eda y m\u00fasica en el teatro de Lope de Vega <\/em>(2021). Como estudioso, ha recibido encargos de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico, del Teatre Nacional de Catalunya, del Festival Nacional de Teatro Universitario, del Festival Internacional de Teatro Cl\u00e1sico de Almagro, del Festival Internacional de Teatro Olmedo Cl\u00e1sico, entre otras instituciones.<\/p>\n\n\n\n<p>Asimismo, compagina su tarea como profesor universitario e investigador con la escritura creativa y la direcci\u00f3n esc\u00e9nica: formado en escritura dram\u00e1tica por la Sala Beckett y en interpretaci\u00f3n de verso del Siglo de Oro por Vicente Fuentes (CNTC) y por el Taller de Verso Cl\u00e1sico (Universidad de Chile \/ Universidad de Los Andes), Gilabert es autor de m\u00e1s de una docena de obras dram\u00e1ticas, ha dirigido m\u00e1s de veinticinco piezas y, desde el 2011, dirige METADRAMA. Con esta y otras compa\u00f1\u00edas, montajes que ha escrito o dirigido se han visto en salas de Barcelona (por ejemplo, Teatre Poliorama, Sala Beckett, Sala F\u00e8nix, L&#8217;Aut\u00e8ntica, Institut d&#8217;Estudis Catalans), Manresa (Teatre Kursaal), Terrassa (Teatre Alegria), Vilafranca del Pened\u00e8s (Auditori), Toledo, etc. Actualmente es codirector del <em>Festival Cl\u00e0ssics al Jard\u00ed (Memorial Ricard Salvat)<\/em>, que se celebra cada julio en los jardines del edificio hist\u00f3rico de la Universidad de Barcelona.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Montajes dirigidos (selecci\u00f3n)<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>La cueva de Salamanca<\/em>, de Ruiz de Alarc\u00f3n<\/li>\n\n\n\n<li><em>La casa de los celos<\/em>, de Cervantes<\/li>\n\n\n\n<li><em>Animalpensando (cabaret filos\u00f3fico), <\/em>a partir de textos de diversos autores<\/li>\n\n\n\n<li><em>La fuerza de la costumbre<\/em>, de Thomas Bernhard<\/li>\n\n\n\n<li><em>El cantar de fray Cebolla<\/em>, de Gaston Gilabert (libremente inspirada en el <em>Decamer\u00f3n<\/em>)<\/li>\n\n\n\n<li><em>Preferir\u00eda no pensarlo (cabaret filos\u00f3fico), <\/em>a partir de textos de diversos autores<\/li>\n\n\n\n<li><em>A puerta cerrada, <\/em>de Sartre<\/li>\n\n\n\n<li><em>Entremeses<\/em> (<em>El viejo celoso<\/em>, <em>La cueva de Salamanca<\/em>, <em>El retablo de las maravillas<\/em>) de Cervantes<\/li>\n\n\n\n<li><em>La m\u00e1s fuerte<\/em>, de Strindberg<\/li>\n\n\n\n<li><em>Ant\u00edgona<\/em>, de Salvador Espriu<\/li>\n\n\n\n<li><em>El mercader de Venecia<\/em>, de Shakespeare<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Publicaciones (selecci\u00f3n)<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>2025<\/strong>\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Gilabert, Gaston (ed.), <em>METADRAMA. Filolog\u00eda y puesta en escena del teatro del Siglo de Oro<\/em>, Kassel, Reichenberger, 2025.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abLa lloba de Shakespeare: dona, poder i viol\u00e8ncia\u00bb, en <em>La reina lloba<\/em>, ed. Pau Carri\u00f3, Barcelona, Teatre Nacional de Catalunya \/ Generalitat de Catalunya, 2025, pp. 11-41.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abLa escenificaci\u00f3n de la maravilla a trav\u00e9s de la m\u00e9trica en <em>Los celos de Rodamonte <\/em>de Lope de Vega\u00bb, en <em>En torno al primer Lope. Origen y paradigma<\/em>, ed. Luigi Giuliani y Marcella Trambaioli, Perugia, Morlacchi Editore, 2025, pp. 66-94.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abJer\u00f3nimo de C\u00e1ncer y la versificaci\u00f3n de sus comedias colaboradas\u00bb, en <em>\u00abIr y quedarse y con quedar partirse\u00bb: relaciones literarias entra\u00f1ables<\/em>, ed. Marcella Trambaioli y Debora Vaccari, Madrid, Visor, 2025, pp. 103-121.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abLa f\u00f3rmula m\u00e1gica en escena: tipolog\u00edas de encantamiento y consecuencias genol\u00f3gicas para la Comedia Nueva\u00bb, en <em>Mundos novelescos en el teatro del Siglo de Oro<\/em>, ed. Ilaria Resta, Berlin, Peter Lang, 2025, pp. 207-227.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEl teatro de Moreto en colaboraci\u00f3n: constantes y variables m\u00e9tricas\u00bb, <em>eHumanista<\/em>, 61 (2025), pp. 276-289.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEl paso del tiempo en el verso \u00e1ureo: hacia un estudio diacr\u00f3nico de la polimetr\u00eda a trav\u00e9s de la filolog\u00eda y la puesta en escena\u00bb, en <em>METADRAMA: filolog\u00eda y puesta en escena del teatro del Siglo de Oro<\/em>, ed. Gaston Gilabert, Kassel, Reichenberger, 2025, pp. 13-30.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2024<\/strong>\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Gilabert, Gaston, <em>El dinero. Econom\u00eda, literatura y espect\u00e1culo en la sociedad del Siglo de Oro<\/em>, Madrid, Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico, 2024.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abLa m\u00fasica en el teatro de Ruiz de Alarc\u00f3n\u00bb, <em>Atalanta. Revista de las letras barrocas<\/em>, 12.2 (2024), pp. 32-65.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abM\u00e9trica teatral y marcas autoriales en las comedias colaboradas: el caso de Diamante y otros ingenios de consuno\u00bb, <em>Hipogrifo<\/em>, 12.1 (2024), pp. 159-171.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abSonido y sentido en la comedia hagiogr\u00e1fica: patrones m\u00e9tricos con funci\u00f3n sobrenatural en <em>San Segundo<\/em> y <em>Los locos por el cielo<\/em>\u00bb, <em>Anuario Lope de Vega<\/em>, 30 (2024), pp. 315-352.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abUsos m\u00e9tricos de Matos, Diamante y V\u00e9lez de Guevara en El hidalgo de la Mancha: comedia en colaboraci\u00f3n y teatro breve\u00bb, en Emilio Mart\u00ednez Mata, Mar\u00eda Fern\u00e1ndez Ferreiro y Mar\u00eda \u00c1lvarez \u00c1lvarez (ed.), <em>Aureae Litterae Oventenses. Actas del XIII Congreso de la AISO<\/em>, Oviedo, Publicaciones de la Universidad de Oviedo, 2024, pp. 285-297.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEl conjuro diab\u00f3lico en verso: fuentes y variaci\u00f3n estructural de la antig\u00fcedad al nacimiento del teatro \u00e1ureo\u00bb, en Fernando J. Pancorbo (ed.),<em> Oralidad, musicalidad y sonoridad en la literatura \u00e1urea<\/em>, Kassel, Reichenberger, 2024, pp. 137-165.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abNotas para un nuevo m\u00e9todo de verificaci\u00f3n de autor\u00edas en el teatro \u00e1ureo: a prop\u00f3sito de la m\u00fasica de <em>El Anticristo<\/em>\u00bb, en Gema Cienfuegos Antelo, Pedro Conde Parrado, Javier J. Gonz\u00e1lez Mart\u00ednez, Raquel Guti\u00e9rrez Sebasti\u00e1n, Borja Rodr\u00edguez Guti\u00e9rrez y H\u00e9ctor Urz\u00e1iz Tortajada (coord.), <em>Un Caballero para Olmedo: homenaje al profesor Germ\u00e1n Vega Garc\u00eda-Luengos<\/em>, Valladolid, Universidad de Valladolid, 2024, vol. I, pp. 449-458.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2023<\/strong>\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Gilabert, Gaston (coord.), Agust\u00edn Moreto,&nbsp;<em>Tercera parte de comedias. Volumen IX<\/em>, Kassel, Reichenberger, 2023.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abLa com\u00e8dia hagiogr\u00e0fica del Siglo de Oro reescrita en catal\u00e0: nous problemes textuals al teatre d\u2019Albert Borguny\u00bb, <em>Caplletra. Revista Internacional de Filologia<\/em>, 74 (2023), pp. 15-30.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abFidelitat i transgressi\u00f3 en la reescriptura catalana de <em>Vida y muerte de san Cayetano<\/em>\u00bb, en Eul\u00e0lia Miralles, Marc Sogues y Pep Valsalobre (ed.), \u00ab<em>Sou lo que podeu mostrar que haveu begut d\u2019aquesta font\u00bb. Homenatge al professor Albert Rossich<\/em>, Catarroja \/ Barcelona, Afers, 2023, pp. 203-214.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2022<\/strong>\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Sanchis Sinisterra, Jos\u00e9, <em>Los figurantes<\/em>, edici\u00f3n e introducci\u00f3n de Gaston Gilabert, Barcelona, Austral, 2022.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00ab\u2018\u00a1Agua va!\u2019: recursos del humor escatol\u00f3gico en el teatro del Siglo de Oro\u00bb, <em>Hispanic Review<\/em>, 90.3 (2022), pp. 357-380.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEl teatre universitari en els or\u00edgens de Sergi Belbel\u00bb, <em>Car\u00e0cters<\/em>, 93 (2022).<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abLo sobrenatural y sus hibridaciones en el primer Lope de Vega: hacia un nuevo g\u00e9nero dram\u00e1tico\u00bb, <em>Anuario Lope de Vega<\/em>, 28 (2022), pp. 76-102.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abLa maya en el Siglo de Oro: ficciones dram\u00e1ticas a partir de una fiesta popular\u00bb, en Jos\u00e9 Mar\u00eda D\u00edez Borque y Elena Di Pinto (coord.), <em>De la vida a la fantas\u00eda: literatura de los Siglos de Oro<\/em>, Madrid, Visor, 2022, pp. 143-168.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2021<\/strong>\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Gilabert, Gaston, <em>El encanto de los dioses: mito, poes\u00eda y m\u00fasica en el teatro de Lope de Vega<\/em>, Murcia, Ediciones de la Universidad de Murcia (Colecci\u00f3n Editum Signos), 2021.<\/li>\n\n\n\n<li>Pancorbo, Fernando; Gilabert, Gaston; Aranda, Victoria (ed.), <em>Entre nalgas protegido. Escatolog\u00eda y contracultura del Humanismo al Barroco<\/em>, Kassel, Reichenberger, 2021.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEl triunfo del o\u00eddo en el primer teatro mitol\u00f3gico de Lope de Vega\u00bb, <em>Hipogrifo. Revista de literatura y cultura del Siglo de Oro<\/em>, 9.2 (2021), pp. 843-854.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abValor y recepci\u00f3n de la l\u00edrica cantable en las f\u00e1bulas mitol\u00f3gicas de Lope de Vega\u00bb, <em>Neophilologus<\/em>, 105, 3 (2021), pp. 391-407.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEl villancico de Lope de Vega en El Amor enamorado: funciones dram\u00e1ticas y hallazgo de un manuscrito in\u00e9dito\u00bb, <em>Castilla. Estudios de literatura<\/em>, 12 (2021), pp. 29-62.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEscatolog\u00eda de corral: anatom\u00eda del excremento en el teatro del Siglo de Oro\u00bb, en Fernando Pancorbo, Gaston Gilabert y Victoria Aranda (ed.), <em>Entre nalgas protegido. Escatolog\u00eda y contracultura del Humanismo al Barroco<\/em>, Kassel, Reichenberger, 2021, pp. 197-218.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2020<\/strong>\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Diamante, Juan Bautista; Rodr\u00edguez de Villaviciosa, Sebasti\u00e1n; Avellaneda, Francisco de; Matos Fragoso, Juan de; Arce, Ambrosio de; Moreto, Agust\u00edn, <em>Vida y muerte de san Cayetano<\/em>, edici\u00f3n cr\u00edtica, introducci\u00f3n y notas de Gaston Gilabert, Alicante, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2020.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEl or\u00e1culo saboteado: ideolog\u00eda y comportamientos guiados en la comedia \u00e1urea\u00bb, <em>Quaderns de Filologia (Estudis literaris)<\/em>, 25 (2020), pp. 139-156.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEl que puntea las extra\u00f1as fantas\u00edas: Bances Candamo y la funci\u00f3n dram\u00e1tica de los cord\u00f3fonos\u00bb, <em>Diablotexto Digital. Revista de cr\u00edtica literaria<\/em>, 7 (2020), pp. 106-121.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abDe un lector que se pic\u00f3 con un alfiler: oralidad y valores sem\u00e1nticos en la poes\u00eda del Siglo de Oro\u00bb, <em>Arte Nuevo. Revista de Estudios \u00c1ureos<\/em>, 7 (2020), pp. 223-241.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abAcordes de altas liras: m\u00fasica y literatura de la Edad de Oro a la actualidad\u00bb, <em>Diablotexto Digital. Revista de cr\u00edtica literaria<\/em>, 7 (2020), pp. 1-5.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abAuge y declive del discurso sonoro\u00bb, en Fernando Pancorbo y Sebasti\u00e1n Le\u00f3n (ed.), <em>La palabra en cadencia: La visi\u00f3n de la Literatura desde la M\u00fasica (siglos XVI y XVII)<\/em>, Kassel, Reichenberger, 2020, pp. 111-127.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEn busca de la voz perdida: el verso cantado en el teatro del Siglo de Oro\u00bb, en Jos\u00e9 Mar\u00eda D\u00edez Borque y Elena Di Pinto (coord.), <em>Investigaciones del teatro cl\u00e1sico espa\u00f1ol: lagunas y nuevas aportaciones<\/em>, Madrid, Visor, 2020, pp. 73-88.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2014-2019<\/strong>\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abUn estruendo invisible: las cajas en el teatro de Bances Candamo\u00bb, <em>Cartaphilus. Revista de investigaci\u00f3n y cr\u00edtica est\u00e9tica<\/em>, 17 (2019), pp. 149-163.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abPoes\u00eda cantada como presagio de muerte en el teatro del Siglo de Oro\u00bb, en Elena Di Pinto (ed.), <em>Delito y muerte en el teatro del Siglo de Oro<\/em>, Madrid, Visor, 2019, pp. 89-105.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abPoesia cantada i teatre a la Catalunya del Barroc i el seu context cultural\u00bb,&nbsp;<em>SCRIPTA. Revista Internacional de Literatura i Cultura Medieval i Moderna<\/em>, 11 (2018), 126-130.<\/li>\n\n\n\n<li>Carmona, Alba; Garcia Mascarell, Purificaci\u00f3 y Gilabert, Gaston, \u00abLa escena y la pantalla: Lope hoy\u00bb, <em>Anuario Lope de Vega<\/em>, 24 (2018), pp. 1-9.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abL\u2019\u00e8xtasi po\u00e8tic de Fontanella: metateatre i m\u00fasica a la&nbsp;<em>Lloa per la Tragicom\u00e8dia pastoral d\u2019amor, firmesa i porfia<\/em>\u00bb,&nbsp;<em>SCRIPTA. <\/em><em>Revista Internacional de Literatura i Cultura Medieval i Moderna<\/em>, 11 (2018), pp. 178-199.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abEspacios sonoros. La ubicuidad del elemento po\u00e9tico-musical en las comedias de Moreto\u00bb, en Christof Strosetzki (ed.), <em>Aspectos actuales del hispanismo mundial: Literatura, Cultura, Lengua<\/em>, vol. I, Berlin \/ Boston, De Gruyter, 2018, pp. 436-453.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, <em>M\u00fasica y poes\u00eda en las comedias de Bances Candamo<\/em>, Vigo, Editorial Academia del Hispanismo, 2017.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abI will play the swan and die in music: Shakespeare y Lope de Vega ante la m\u00fasica teatral tr\u00e1gica\u00bb, <em>Anuario Lope de Vega<\/em>, XXIII (2017), pp. 270-285.<\/li>\n\n\n\n<li>Vega, Lope de, <em>Fuenteovejuna<\/em>, edici\u00f3n cr\u00edtica, introducci\u00f3n y notas de Gaston Gilabert, W\u00fcrzburg\/Madrid, More Than Books\/Cl\u00e1sicos Hisp\u00e1nicos, 2016.<\/li>\n\n\n\n<li>Gilabert, Gaston, \u00abPr\u00f2leg a <em>La travessia<\/em>\u00bb, en Llu\u00efsa Cunill\u00e9 y Josep Maria Mir\u00f3, <em>Boira <\/em>\/ <em>La travessia<\/em>, Barcelona, Comanegra-Institut del Teatre, 2016, pp. 87-96.<\/li>\n\n\n\n<li>Cervantes, Miguel de, <em>Tragedia de Numancia<\/em>, edici\u00f3n cr\u00edtica, introducci\u00f3n y notas de Gaston Gilabert, W\u00fcrzburg\/Madrid, More Than Books\/Cl\u00e1sicos Hisp\u00e1nicos, 2014.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Publicaciones y actividades en im\u00e1genes<\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"482\" height=\"680\" src=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/l154.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1503\" style=\"width:433px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/l154.jpg 482w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/l154-213x300.jpg 213w\" sizes=\"auto, (max-width: 482px) 100vw, 482px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Gilabert, Gaston (ed.), <em>METADRAMA. Filolog\u00eda y puesta en escena del teatro del Siglo de Oro<\/em>, Kassel, Reichenberger, 2025.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"914\" src=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/627882356_10161882175022120_5238395851352368285_n-1024x914.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1667\" srcset=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/627882356_10161882175022120_5238395851352368285_n-1024x914.jpg 1024w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/627882356_10161882175022120_5238395851352368285_n-300x268.jpg 300w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/627882356_10161882175022120_5238395851352368285_n-768x686.jpg 768w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/627882356_10161882175022120_5238395851352368285_n-1536x1371.jpg 1536w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/627882356_10161882175022120_5238395851352368285_n.jpg 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 767px) 89vw, (max-width: 1000px) 54vw, (max-width: 1071px) 543px, 580px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Gilabert, Gaston, \u00abLa lloba de Shakespeare: dona, poder i viol\u00e8ncia\u00bb, en <em>La reina lloba<\/em>, ed. Pau Carri\u00f3, Barcelona, Teatre Nacional de Catalunya \/ Generalitat de Catalunya, 2025, pp. 11-41.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"808\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Cartel-Taller-Verso-5-808x1024.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-1082\" style=\"aspect-ratio:0.7890683593392723;width:511px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Cartel-Taller-Verso-5-808x1024.png 808w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Cartel-Taller-Verso-5-237x300.png 237w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Cartel-Taller-Verso-5-768x973.png 768w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Cartel-Taller-Verso-5-1212x1536.png 1212w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Cartel-Taller-Verso-5-1616x2048.png 1616w\" sizes=\"auto, (max-width: 767px) 89vw, (max-width: 1000px) 54vw, (max-width: 1071px) 543px, 580px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">I Taller METADRAMA de Interpretaci\u00f3n de Verso Cl\u00e1sico, impartido por Vicente Fuentes.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"916\" height=\"962\" src=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/GMQu7ZpWAAEPXtz-2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-867\" srcset=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/GMQu7ZpWAAEPXtz-2.jpg 916w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/GMQu7ZpWAAEPXtz-2-286x300.jpg 286w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/GMQu7ZpWAAEPXtz-2-768x807.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 767px) 89vw, (max-width: 1000px) 54vw, (max-width: 1071px) 543px, 580px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Gilabert, Gaston, <em>El dinero. Econom\u00eda, literatura y espect\u00e1culo en la sociedad del Siglo de Oro<\/em>, Madrid, Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico, 2024.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"461\" src=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/img-20240513-wa0023-1024x461.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1666\" srcset=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/img-20240513-wa0023-1024x461.jpg 1024w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/img-20240513-wa0023-300x135.jpg 300w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/img-20240513-wa0023-768x346.jpg 768w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/img-20240513-wa0023-1536x692.jpg 1536w, https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/img-20240513-wa0023.jpg 1600w\" sizes=\"auto, (max-width: 767px) 89vw, (max-width: 1000px) 54vw, (max-width: 1071px) 543px, 580px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Presentaci\u00f3n del libro de Gilabert (El dinero. Econom\u00eda, literatura y espect\u00e1culo en la sociedad del Siglo de Oro) en el Ateneo de Madrid por parte de Llu\u00eds Homar i Xavier Albert\u00ed.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Gaston Gilabert es profesor titular de literatura y teatro en la Universidad de Barcelona y est\u00e1 al frente de METADRAMA como director esc\u00e9nico y como investigador principal (IP) del proyecto de investigaci\u00f3n Teatro \u00c1ureo en Diacron\u00eda, financiado por el Ministerio de Ciencia, Innovaci\u00f3n y Universidades. Su formaci\u00f3n incluye dos licenciaturas, dos posgrados y dos doctorados, &hellip; <\/p>\n<p class=\"link-more\"><a href=\"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/gastongilabert\/\" class=\"more-link\">Continua llegint <span class=\"screen-reader-text\">\u00abGaston Gilabert\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-235","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/235","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=235"}],"version-history":[{"count":57,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/235\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1733,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/235\/revisions\/1733"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/metadrama\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=235"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}