![\"\"](\"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Cos-1-copia.jpg\")
Una de las acusaciones principales reside en que tras esos miles de documentales y testimonios criminol\u00f3gicos no hay lugar seguro para la protecci\u00f3n de los familiares de las v\u00edctimas o implicados que, en su mayor\u00eda, no suelen ser siquiera contactados por los productores para informarles del proyecto. De modo que las personas afectadas por los hechos se ven obligadas a revivir el trauma e incluso llegan a ser acosadas por fans y seguidores. \u00ab<\/span><\/span>Mis primos se despiertan cada ciertos meses con un mont\u00f3n de llamadas y mensajes, y saben que hay otra serie sobre Dahmer. Es cruel\u00bb<\/span><\/span> <\/em>denunciaba Eric Perry, primo de una de las v\u00edctimas de Dahmer, en su cuenta de Twitter.<\/p>\n Otro de los factores m\u00e1s conflictivos sobre el repertorio del True Crime<\/i> ha sido la romantizaci\u00f3n de la figura del asesino. Este es un fen\u00f3meno muy frecuente en los relatos de cr\u00edmenes desde el punto de vista del culpable, ya que introducen al espectador en la mente del asesino, despertando de forma voluntaria o involuntaria un sentimiento m\u00e1s o menos cercano a la empat\u00eda o la comprensi\u00f3n. Seg\u00fan afirma Miquel Vidal, graduado en criminolog\u00eda, \u00ab<\/span><\/span>Hay dos tipos de defensa del asesino, la legal, en la cual se considera que el detenido tiene derecho a una defensa digna y un trato no denigrante, y la emp\u00e1tica, que muestra o bien que comparten los ideales del acusado o b\u00e1sicamente les da pena, esa es la preocupante\u00bb<\/span><\/span><\/em><\/p>\n Aun as\u00ed, no est\u00e1 todo en manos de la interpretaci\u00f3n del p\u00fablico, es el creador quien decide el enfoque bajo el cual la historia va a ser contada. \u00bfHubi\u00e9ramos empatizado tanto con el despiadado asesino Perry Smith, protagonista de A sangre fr\u00eda<\/i>, si Truman Capote no le hubiera cogido aprecio durante sus entrevistas en prisi\u00f3n? En el caso de la mayor\u00eda de las series y pel\u00edculas True Crime<\/i>, el asesino se nos suele presentar como un individuo seductor, atractivo y astuto, una estrategia puramente comercial, pero que promueve la glorificaci\u00f3n de hombres responsables de los cr\u00edmenes m\u00e1s abominables y de destrozar innumerables vidas.<\/p>\n Fanfics, tiktoks e incluso videos de YouTube buscan defender los actos de un personaje cuyas acciones y motivaciones violentas no son admirables. Para las v\u00edctimas, el problema radica en la perspectiva desde la que se presenta la situaci\u00f3n; al querer comprender el origen de un homicida, se puede pensar que hay justificaci\u00f3n para sus actos. Seg\u00fan declara la psic\u00f3loga Silvia Sanz \u00ab<\/span><\/span>El guion est\u00e1 hecho de tal manera que pone mucho \u00e9nfasis en humanizar al asesino (…) en buscar a los culpables que hay detr\u00e1s del trastorno y eso le victimiza un poco. Adem\u00e1s, el aspecto f\u00edsico condiciona a que alguien parezca bueno o no\u00bb<\/span><\/span><\/em><\/p>\n La pol\u00e9mica surge cuando, en un af\u00e1n por conseguir m\u00e1s beneficios, se llega a extremos morales cuestionables aprovechando, por ejemplo, el fen\u00f3meno fan. Es el caso de Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile<\/i>, una producci\u00f3n que relataba la historia de Ted Bundy y que fue criticada por seleccionar para el papel a Zac Efron, ya que los productores consideraron que la popularidad y la apariencia del actor opacaba la maldad del protagonista.<\/p>\n Otra de las problem\u00e1ticas es la extrema dificultad que supone calcular el impacto que ciertos tipos de enfoques pueden provocar en la audiencia. Un ejemplo reciente de conductas preocupantes por parte de espectadores es la fascinaci\u00f3n por adquirir objetos pertenecientes a asesinos seriales, como las gafas de Jeffrey Dahmer, que se subastaron hasta alcanzar un precio de 150.000 d\u00f3lares. Por otra parte, y con la inminente llegada de Halloween, internet se ha llenado de disfraces y prendas que caracterizan a Dahmer y que no solo popularizan la imagen del asesino, sino que adem\u00e1s son altamente sensibles para los que estuvieron implicados de una u otra manera en los cr\u00edmenes.<\/p>\n Por otra parte, cabe destacar que no solo Netflix ha descubierto el poder de seducci\u00f3n de este fen\u00f3meno para con la audiencia. Si nos centramos en el caso espa\u00f1ol, DKISS es sin duda la l\u00edder en True Crime<\/i>. El canal cuenta en su programaci\u00f3n con m\u00e1s de 40 series, programas y series documentales que narran cr\u00edmenes reales, ocupando una franja muy considerable de su horario de emisi\u00f3n, de hecho, est\u00e1 tan especializada en el tema que cuenta con docuseries que presentan t\u00edtulos tan espec\u00edficos como Un asesino en el trabajo<\/i>, Amigos que matan,<\/i> Esposas asesinas<\/i> o Hermanas y asesinas<\/i>.<\/p>\n Siendo la tem\u00e1tica con m\u00e1s audiencia de la cadena, no es de extra\u00f1ar que DKISS, junto a otros canales como Ten o Divinity, renueve su programaci\u00f3n para a\u00f1adir cada vez m\u00e1s contenido True Crime<\/i>. Pero \u00bfqu\u00e9 tienen los relatos sobre cr\u00edmenes reales que resulta tan llamativo? Ya hemos hablado de las estrategias comerciales como el atractivo que suele caracterizar a los protagonistas o el enfoque del director, pero hay otros factores determinantes.<\/p>\n Para empezar no debemos olvidar que lo \u00fanico que separa el true crime<\/i> de series policiacas como Mentes criminales<\/i>, Castle<\/i> o C.S.I.<\/i> es el factor realidad. De manera que no solo est\u00e1n dotadas del misterio y las ganas por emplear nuestras dotes detectivescas para resolver los casos, sino que adem\u00e1s tienen el a\u00f1adido de la adrenalina y el impacto que provocan los sucesos reales. Otras causas pueden ser la hibristofilia, es decir, la atracci\u00f3n sexual hacia los criminales, que puede verse muy afectada por la fijaci\u00f3n viral en redes de sexualizar a los protagonistas de dichas series, normalizando esta peligrosa parafilia.<\/p>\n El auge del true crime<\/i> es un fen\u00f3meno que no dejar\u00e1 de abrir debates y pol\u00e9micas sobre la moralidad en convertir cr\u00edmenes en entretenimiento, la romantizaci\u00f3n de los asesinos, la insensibilizaci\u00f3n y normalizaci\u00f3n de actos criminales, la afectaci\u00f3n a los allegados de las v\u00edctimas, entre muchos otros. Pero lejos de resolver todas estas complejas cuestiones, dejamos la siguiente reflexi\u00f3n de Eric Perry, primo de una de las v\u00edctimas de Dahmer: \u00ab<\/span><\/span>Todos estamos a un suceso traum\u00e1tico de que el peor d\u00eda de nuestra vida se reduzca a la serie favorita de nuestro vecino\u00bb<\/span><\/span><\/em><\/p>\n El \u00e9xito de las series True Crime plantea preguntas respecto a la devoci\u00f3n hacia sus macabros protagonistas. Netflix estren\u00f3 Dahmer el pasado mi\u00e9rcoles 21 de septiembre y enseguida el despiadado can\u00edbal se convirti\u00f3 en la estrella de la plataforma, posicion\u00e1ndose como su estreno m\u00e1s visto y como su segunda serie de habla inglesa m\u00e1s popular. […]<\/p>\n","protected":false},"author":64,"featured_media":1845,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[642,645],"tags":[658,77,655,34],"class_list":["post-1827","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sectoraudiovisual","category-televisioiplataformes","tag-culturaurbana","tag-joves","tag-reportatges","tag-societat"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1827","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/64"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1827"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1827\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1881,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1827\/revisions\/1881"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1845"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1827"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1827"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1827"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Cos-2-amb-format-copia.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Cos-3-copia.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Cartelera-DKISS.jpg\")
imatge destacada: Portada de la serie dahmer \/ font: netflix<\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"