{"id":5509,"date":"2025-07-21T12:10:41","date_gmt":"2025-07-21T10:10:41","guid":{"rendered":"https:\/\/angles.antartico.es\/?p=5509"},"modified":"2025-10-03T11:42:06","modified_gmt":"2025-10-03T09:42:06","slug":"la-habitacion-de-al-lado-un-retrat-intim-sobre-amor-i-mort-digna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/2025\/07\/21\/la-habitacion-de-al-lado-un-retrat-intim-sobre-amor-i-mort-digna\/","title":{"rendered":"‘La habitaci\u00f3n de al lado’: un retrat \u00edntim sobre amor i mort digna"},"content":{"rendered":"\n

La habitaci\u00f3n de al lado<\/em> (2024) \u00e9s una nova etapa dins de la filmografia de Pedro Almod\u00f3var. La introspecci\u00f3, la reflexi\u00f3 i l\u2019acci\u00f3 pausada marquen aquesta obra cinematogr\u00e0fica, que ha suposat per al director el primer llargmetratge rodat completament en angl\u00e8s i el tractament sensible d\u2019un tema tan hum\u00e0 com la mort digna. Protagonitzada per dues icones del cinema contemporani, Tilda Swinton i Julianne Moore, el film s\u2019endinsa en un debat \u00e8tic envers l\u2019eutan\u00e0sia i els drets humans de les persones al final de la seva vida. La habitaci\u00f3n de al lado <\/em>va estrenar-se al Festival de Ven\u00e8cia, on va guanyar el Lle\u00f3 d\u2019Or i, per tant, va fer hist\u00f2ria esdevenint la primera pel\u00b7l\u00edcula espanyola en aconseguir el guard\u00f3. <\/p>\n\n\n\n

La hist\u00f2ria gira entorn la Martha (Tilda Swinton), una periodista de guerra que a causa de ser diagnosticada amb una malaltia terminal, decideix posar fi a la seva vida de forma digna a una casa rural. All\u00e0 convida a una vella amiga, Ingrid (Julianne Moore), que acompanyar\u00e0 la Martha al llarg dels seus darrers dies. A difer\u00e8ncia de l\u2019estructura narrativa tradicional basada en el conflicte, la pel\u00b7l\u00edcula t\u00e9 una narrativa orientada a la contemplaci\u00f3, l\u2019exploraci\u00f3 emocional i el joc de converses i silencis plens de significat. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Martha (Tilda Swinton) i Ingrid (Julianne Moore) a la casa rural \/ Font: Recraft<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Malgrat l\u2019abs\u00e8ncia d\u2019elements melodram\u00e0tics propis d\u2019Almod\u00f3var, La habitaci\u00f3n de al lado<\/em> mant\u00e9 l\u2019est\u00e8tica caracter\u00edstica del director. La direcci\u00f3 art\u00edstica, juntament amb l\u2019\u00fas crom\u00e0tic, reflecteix la fragilitat de la vida amb espais c\u00e0lids i plens de simbologia. Almod\u00f3var presenta amb delicadesa una posada en escena que permet a l\u2019espectador endinsar-se en l\u2019\u00edntima complicitat entre les protagonistes. Swinton i Moore brillen a la pantalla, amb dues interpretacions magistrals que permeten que l\u2019espectador vegi als personatges de forma crua i humana: la connexi\u00f3 entre les dues actrius fa que la seva relaci\u00f3 a la pantalla sigui el pilar fonamental del film. Martha (Swinton) ser\u00e0 la serenitat i convicci\u00f3 d\u2019una dona madura que ha acceptat la seva fi i voldr\u00e0 fer-ho a la seva manera, mentre que Ingrid (Moore) mostra la complexitat que es troba com a acompanyant d\u2019aquell que vol posar fi a la seva vida: l\u2019amor, el dolor, la resist\u00e8ncia i l\u2019acceptaci\u00f3 d\u2019acomiadar-se d\u2019un \u00e9sser estimat.<\/p>\n\n\n\n

 La habitaci\u00f3n de al lado<\/em> planteja preguntes essencials envers la mort assistida, el dret hum\u00e0 de morir, la import\u00e0ncia de la companyia i el sentit de la fi inevitable. A difer\u00e8ncia de la forma convencional de tractar l\u2019eutan\u00e0sia, Almod\u00f3var ho presenta de forma madura i \u00e8tica en prioritzar l\u2019autonomia personal i la cura emocional. La pel\u00b7l\u00edcula \u00e9s una invitaci\u00f3 a reflexionar sobre l\u2019amistat i l\u2019amor condicional -alguns dels aspectes m\u00e9s essencials de la vida- i, alhora, la mort com a part natural i necess\u00e0ria de l\u2019experi\u00e8ncia humana.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Carta amb el t\u00edtol “Goodbye” escrit a m\u00e0 \/ Font: Recraft<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El film, allunyat del melodrama caracter\u00edstic de treballs previs del director, mostra una nova cara del director i la seva capacitat de commoure des de la subtilesa. \u00c9s una reflexi\u00f3 sobre la vida, la mort i la import\u00e0ncia de l\u2019amistat a l\u2019hora d\u2019acomiadar la vida d\u2019una persona. El gui\u00f3 -sensible i complex-, la direcci\u00f3 curosa, la intimitat de la posada en escena i la brillant interpretaci\u00f3 de les dues protagonistes converteixen La habitaci\u00f3n de al lado <\/em>en una de les obres m\u00e9s universals i humanes de Pedro Almod\u00f3var. <\/p>\n\n\n\n

La mort assistida, per\u00f2, no \u00e9s un tema acceptat per un sector de l\u2019audi\u00e8ncia: la delicadesa del tema va polaritzar el p\u00fablic, amb cr\u00edtics com Carlos Boyero expressant certa retic\u00e8ncia cap a l\u2019obra, afirmant que \u201cNo tengo ganas de verla, pero me encantar\u00eda que me fascinase<\/em>\u201d (Cadena Ser, 2024) o Xan Brooks (The Guardian) que criticava la manca de naturalitat als di\u00e0legs en angl\u00e8s, potser per la falta d\u2019experi\u00e8ncia del director. Altres, per\u00f2, elogiaven la bellesa del film: des d\u2019Ernest Urtasun (ministre de Cultura d\u2019Espanya), que publicava a X \u201cLa habitaci\u00f3n de al lado\u2019 d\u2019Almod\u00f3var \u00e9s, a m\u00e9s de cinema valent, pol\u00edtic, de profunda humanitat, un ‘tour de force’ actoral d’impecable realitzaci\u00f3. (…) Magistral<\/em>\u201d fins a cr\u00edtics com Luis Mart\u00ednez (El Mundo), que consideren que la pel\u00b7l\u00edcula \u201cprolonga la reflexi\u00f3 sobre la mort de la seva pel\u00b7l\u00edcula anterior en un bell, ple i molt profund elogi de la professi\u00f3 d\u2019actriu (…) un estudi i reflexi\u00f3 sobre el poder de la mirada i de la paraula<\/em>\u201d. <\/p>\n\n\n\n

La habitaci\u00f3n de al lado <\/em>representa una fita dins la filmografia d\u2019un Pedro Almod\u00f3var que es reinventa, tant per ser la seva primera obra filmada completament en parla anglesa com per la proposta madura, \u00edntima i plenament emocional. Almod\u00f3var es desf\u00e0 d\u2019excessos i extravag\u00e0ncies per presentar-nos de forma \u00edntima i senzilla un moment de comiat absolut; ofereix un cinema de resist\u00e8ncia que reflexiona sobre la vida a partir del silenci, la complicitat i la paraula dins del context del dret a la mort escollida amb llibertat.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La habitaci\u00f3n de al lado (2024) \u00e9s una nova etapa dins de la filmografia de Pedro Almod\u00f3var. La introspecci\u00f3, la reflexi\u00f3 i l\u2019acci\u00f3 pausada marquen aquesta obra cinematogr\u00e0fica, que ha suposat per al director el primer llargmetratge rodat completament en angl\u00e8s i el tractament sensible d\u2019un tema tan hum\u00e0 com la mort digna. Protagonitzada per […]<\/p>\n","protected":false},"author":168,"featured_media":5511,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[643,642],"tags":[653,34],"class_list":["post-5509","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinema","category-sectoraudiovisual","tag-critiques","tag-societat"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5509","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/168"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5509"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5509\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6444,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5509\/revisions\/6444"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5511"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5509"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5509"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5509"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}