{"id":7774,"date":"2026-04-24T11:11:04","date_gmt":"2026-04-24T09:11:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/?p=7774"},"modified":"2026-04-24T16:34:29","modified_gmt":"2026-04-24T14:34:29","slug":"fascinacion-amar-al-fantasma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/2026\/04\/24\/fascinacion-amar-al-fantasma\/","title":{"rendered":"Fascinaci\u00f3n: amar al fantasma"},"content":{"rendered":"\n
Brian de Palma en el Barcelona Film Festival 2026
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Fascinaci\u00f3n en el cine Verdi, sede principal del Barcelona Film Fest \/ Fuente: Nazarena Otero Chaves <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Existen muchas maneras de llevar a cabo un homenaje. Algunas destacan por su elegancia, otras, por su falta de la misma. De t\u00edtulo original Obsession<\/em>, aunque la distribuci\u00f3n espa\u00f1ola prefiri\u00f3 el sustantivo m\u00e1s desnudo, rebosa referencias al cine de Hitchcock, especialmente a su aclamado film \u201cV\u00e9rtigo<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Brian De Palma construye aqu\u00ed un doble palimpsesto: sobre la superficie de V\u00e9rtigo<\/em> (1958) dibuja las l\u00edneas del giallo italiano, y del cruce entre ambas tradiciones extrae algo que no es del todo ninguna de las dos.<\/p>\n\n\n\n

La premisa argumental es casi una par\u00e1frasis declarada. Michael Courtland (Cliff Robertson) es un hombre de negocios de Nueva Orleans que, en 1959, pierde a su esposa Elizabeth y a su hija en un fallido rescate durante un secuestro. Quince a\u00f1os despu\u00e9s, viaja a Florencia (el mismo lugar donde conoci\u00f3 a su mujer) y encuentra a una joven llamada Sandra (Genevi\u00e8ve Bujold) que es la imagen exacta de su mujer muerta. La historia que sigue no necesita que el espectador haya visto V\u00e9rtigo<\/em> para funcionar, pero s\u00ed que tenga alguna intuici\u00f3n sobre lo que significa desear la repetici\u00f3n de algo perdido, sobre la imposibilidad estructural de recuperar el pasado sin deformarlo. De Palma no oculta sus fuentes y es esto quiz\u00e1s lo que hace al homenaje tan sincero.<\/p>\n\n\n\n

Pero De Palma no es Hitchcock, y esa distancia (que no es un problema) es donde Fascinaci\u00f3n<\/em> encuentra su propia identidad. El cine de Hitchcock opera con una frialdad cl\u00ednica, una distancia calculada entre el espectador y el objeto del deseo o del terror. De Palma, en cambio, es un director barroco en el sentido m\u00e1s estricto del t\u00e9rmino: le interesan el exceso, la superficie, la sensualidad de la puesta en escena como fin en s\u00ed mismo. Y es precisamente aqu\u00ed donde entra la herencia del giallo.<\/p>\n\n\n\n

El giallo (esa tradici\u00f3n italiana de thriller de g\u00e9nero que alcanz\u00f3 su cima con directores como Dario Argento o Lucio Fulci durante los a\u00f1os sesenta y setenta) hab\u00eda desarrollado una est\u00e9tica de la violencia y el misterio radicalmente distinta a la anglosajona. Donde Hitchcock hab\u00eda construido tensi\u00f3n mediante la geometr\u00eda del montaje y la psicolog\u00eda del punto de vista, el giallo apostaba por la textura: colores saturados, angulaciones expresionistas, una relaci\u00f3n con el cuerpo femenino que oscilaba entre la mirada voyeur y la cr\u00edtica a esa misma mirada. De Palma hab\u00eda absorbido esas lecciones en trabajos anteriores, especialmente en Sisters<\/em> (1972), y en Fascinaci\u00f3n las aplica con mayor delicadeza.<\/p>\n\n\n\n

La Florencia que aparece en pantalla no es la ciudad tur\u00edstica ni la ciudad hist\u00f3rica: es una ciudad-cuadro, artificialmente iluminada, con una paleta crom\u00e1tica que recuerda m\u00e1s a Argento que a cualquier postal. Las escenas de persecuci\u00f3n nocturna, los espacios laber\u00ednticos de las iglesias medievales, la manera en que la c\u00e1mara convierte a Sandra en un objeto de contemplaci\u00f3n antes que en un sujeto activo, todo ello proviene de una gram\u00e1tica visual que el giallo hab\u00eda creado y De Palma ha adoptado. No olvidemos, como dato extra, que estamos frente a un director \u00edtalo-americano.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograma de V\u00e9rtigo de Hitchcock \/ Fuente: Blog Filmoteca de Sant Joan D’Alacant (https:\/\/lafilmotecadesantjoan.blogspot.com\/2011\/02\/vertigo-de-alfred-hitchcock.html<\/a>)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Genevi\u00e8ve Bujold es el centro gravitacional de la pel\u00edcula. Su doble funci\u00f3n (evitando spoilers) le exige sostener simult\u00e1neamente la inocencia y la sombra, lo genuino y lo fabricado, sin que ninguna de las dos dimensiones anule a la otra. Lo consigue especialmente en los momentos en que el gui\u00f3n amenaza con volverse demasiado esquem\u00e1tico. Cliff Robertson, por su parte, encarna una variante del h\u00e9roe hitchcockiano: el hombre que no puede dejar de mirar, que confunde ver con comprender, que toma la semejanza superficial por la identidad profunda.<\/p>\n\n\n\n

El tercer acto de Fascinaci\u00f3n<\/em> ha dividido a los cr\u00edticos desde su estreno. Hay quienes consideran que el giro final es un exceso melodram\u00e1tico que destruye la tensi\u00f3n acumulada; otros argumentan que ese desbordamiento es precisamente el punto. De Palma no est\u00e1 interesado en la resoluci\u00f3n limpia que Hitchcock habr\u00eda preferido: le interesa el colapso, el momento en que la obsesi\u00f3n se vuelve contra s\u00ed misma y revela su propia imposibilidad. En ese sentido, Fascinaci\u00f3n<\/em> es m\u00e1s honesta que V\u00e9rtigo<\/em> respecto a lo que el deseo de repetici\u00f3n realmente implica: no la recuperaci\u00f3n del pasado, sino su destrucci\u00f3n definitiva. Tambi\u00e9n cabe recordar otros finales convulsos en pel\u00edculas suyas, por mencionar unos pocos: Carrie<\/em>, Scarface<\/em>, incluso Sisters<\/em>. Se podr\u00eda decir que ya es un sello autoral de De Palma.<\/p>\n\n\n\n

Que Fascinaci\u00f3n<\/em> sea una pel\u00edcula menor dentro de la filmograf\u00eda de De Palma es, posiblemente, cierto. Especialmente por ciertos deslices que, por momentos, la hacen parecer un poco kitsch<\/em> o camp<\/em>. Que sea tambi\u00e9n una de las exploraciones m\u00e1s inteligentes que el cine norteamericano de los a\u00f1os setenta produjo sobre la relaci\u00f3n entre el deseo, la memoria y la imagen es, igualmente, innegable. Entre Hitchcock y Argento, entre el suspense anglosaj\u00f3n y el exceso crom\u00e1tico del giallo, De Palma encuentra un espacio que le pertenece \u00fanicamente a \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

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Brian de Palma en el Barcelona Film Festival 2026 Existen muchas maneras de llevar a cabo un homenaje. Algunas destacan por su elegancia, otras, por su falta de la misma. De t\u00edtulo original Obsession, aunque la distribuci\u00f3n espa\u00f1ola prefiri\u00f3 el sustantivo m\u00e1s desnudo, rebosa referencias al cine de Hitchcock, especialmente a su aclamado film \u201cV\u00e9rtigo\u201d. […]<\/p>\n","protected":false},"author":125,"featured_media":7777,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[643,1,642],"tags":[720,722,34],"class_list":["post-7774","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinema","category-general","category-sectoraudiovisual","tag-barcelona-film-fest","tag-criticas","tag-societat"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7774","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/125"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7774"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7774\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7782,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7774\/revisions\/7782"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7777"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7774"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7774"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7774"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}