{"id":984,"date":"2022-03-04T13:41:18","date_gmt":"2022-03-04T11:41:18","guid":{"rendered":"https:\/\/angles.antartico.es\/?p=984"},"modified":"2025-06-18T22:51:26","modified_gmt":"2025-06-18T20:51:26","slug":"los-invisibles-de-hollywood","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/2022\/03\/04\/los-invisibles-de-hollywood\/","title":{"rendered":"Los invisibles de Hollywood"},"content":{"rendered":"

La Academia deja fuera de su retransmisi\u00f3n televisada algunos de sus premios m\u00e1s importantes<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/h1>\n

Hank Corwin (<\/span><\/span>No mires arriba<\/span><\/span>, 2021), Joe Walker (<\/span><\/span>Dune<\/span><\/span>, 2021), Andrew <\/span>Weisblum<\/span> (<\/span><\/span>Tick-Tick<\/span>… Boom!<\/span><\/span>, 2021), Peter <\/span>Sciberras<\/span> (<\/span><\/span>El Poder del Perro<\/span><\/span>, 2021): son nombres que el asistente medio de las salas de cine pu<\/span>ede no conocer por ahora ni mucho menos vincular a los t\u00edtulos citados. No lo hace y no lo har\u00e1. \u00bfPor qu\u00e9? Porque, pese a que se ha nombrado nada m\u00e1s y nada menos que a algunos de los candidatos de este a\u00f1o al \u00d3scar a Mejor Montaje, el certamen cinematogr\u00e1<\/span>fico m\u00e1s importante del planeta ha decidido prescindir de la entrega ceremonial de este premio -entre otros- para darlos a puerta cerrada antes del evento.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Habr\u00e1 personas en La Academia que no considerar\u00e1n el montaje digno de mayores honores. Pero, \u00bfqu\u00e9 <\/span>es el montaje en primer lugar? Se puede definir como el arte o la profesi\u00f3n (o ambas cosas) consistente en la uni\u00f3n y edici\u00f3n de los fragmentos rodados en fase de direcci\u00f3n a fin de construir el <\/span><\/span>film<\/span><\/span> que el p\u00fablico podr\u00e1 visualizar entre aplausos y emocion<\/span>es en su sala o su sal\u00f3n. Es decir, que antes del montaje se tienen un sinn\u00famero de tomas ca\u00f3ticas, confusas y desordenadas, algunas de ellas rodadas s\u00f3lo una vez y otras diez o cien veces. Y, tras el montaje, se tiene una pel\u00edcula lista para distribuir al<\/span> p\u00fablico, con un mensaje claro y l\u00f3gico, una profunda intenci\u00f3n emotiva y, por qu\u00e9 no decirlo, un potencial econ\u00f3mico abismal. Tal relevancia organizativa y creativa ha provocado que algunos expertos se refieran a la figura del montador como el guionista \u00fa<\/span>ltimo de cualquier proyecto audiovisual.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Visto as\u00ed, tal vez el montaje s\u00ed parezca importante y digno de menci\u00f3n dentro del S\u00e9ptimo Arte. De hecho, el montaje es el S\u00e9ptimo Arte. Y afirmar tal cosa no parece tan descabellado cuando analizamos todos los co<\/span>mponentes de esta disciplina cultural que llamamos cine y que fascina a personas de todos los rincones del mundo desde que hiciera su primera aparici\u00f3n hace m\u00e1s de un siglo de la mano de los hermanos Lumi\u00e8re. El cine es interpretaci\u00f3n, es teatro, es m\u00fasica<\/span>, es arte, es escultura y arquitectura, es fotograf\u00eda, es danza y costura, es justicia y es enga\u00f1o. El cine es la suma <\/span>de muchas cosas previas, incluso intr\u00ednsecas a la naturaleza humana. Y lo que precisamente le da cohesi\u00f3n a toda esa amalgama de piezas e<\/span>s lo \u00fanico que no exist\u00eda antes del cine, lo que naci\u00f3 con \u00e9l como una necesidad imperiosa de algo nuevo nunca antes visto: el montaje cinematogr\u00e1fico, el \u00fanico arte puro que nace del y para el cine.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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Sala de montaje cinematogr\u00e1fico \/ The EITI<\/figcaption><\/figure>\n

Joan Marimon (El Prat de Llobregat, 1960) es uno de los autores que ha querido poner la lupa en esta labor y esta figura no siempre reconocidas. En su obra de estudio <\/span>El montaje cinematogr\u00e1fico: del gui\u00f3n a la pantalla<\/span><\/i>, Marimon expone que el montador es el \u00fanico profesional que debe esforzarse por hacer invisible su trabajo, pues su funci\u00f3n va a consistir en invisibilizar los cortes entre tomas y dotar de fluidez e incluso de magia a la obra para que tenga sentido en los ojos, el cerebro y el coraz\u00f3n de los espectadores. Pero invisibilizar un trabajo e invisibilizar a un o una profesional jam\u00e1s deber\u00edan ser sin\u00f3nimos. Por desgracia, en este caso lo son y el gesto de los \u00d3scar para su pr\u00f3xima edici\u00f3n es s\u00f3lo la gota que colma un vaso de indignaci\u00f3n y falta de cr\u00e9dito hacia unos profesionales estructurales en la industria de entretenimiento m\u00e1s importante jam\u00e1s creada.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Tal decisi\u00f3n, que se ampara en el argumento de hacer la gala m\u00e1s entretenida y salpica a otros premios clave como el de Mejor Banda Sonora Original, impedir\u00e1 una vez m\u00e1s que estos profesionales reciban los aplausos, las miradas y los flashes que se merecen: los mismos que s\u00ed recibir\u00e1n las caras visibles de las pel\u00edculas que ellos han montado. De este modo, los nombres que abren el presente escrito no podr\u00e1n desfilar con sus mejores galas por la alfombra roja ni aprovechar sus minutos de oro para agradecer el apoyo de sus familias y amigos o exponer reivindicaciones que consideren justas. Ser\u00e1n otros los nombres que pongan rostros y sonrisas a esas pel\u00edculas: los DiCaprio, Bard\u00e9n, Garfield o Cumberbatch (por seguir el orden expuesto en las primeras l\u00edneas) gozar\u00e1n de tales honores. Y si bien su labor como artistas no puede ni debe ser desprestigiada, tampoco debiera serlo la de quienes les ayudan a brillar desde las sombras de la sala de montaje. Pese a ello, incluso en portales de reconocido prestigio entre los cin\u00e9filos, no es raro tener que superar dos o tres pantallas o desplegables hasta dar con el montador de la pel\u00edcula sobre la cual se busca informaci\u00f3n, muchas veces sin incluir un hiperv\u00ednculo a la ficha personal de dicho profesional y en cualquier caso siempre despu\u00e9s de eternos repartos que se extienden mucho m\u00e1s all\u00e1 de los principales protagonistas del largometraje.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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Proceso de montaje mediante moviola \/ Autor: Harry Kidd<\/figcaption><\/figure>\n

Esta desigualdad lleva relegando a los y las especialistas del montaje desde hace d\u00e9cadas. Y quienes deciden hoy apartarlos de la fiesta del cine por excelencia no parecen ser conscientes del impacto que eso puede comportar. Porque la tarea del montador o montadora es mucho m\u00e1s que un mero trabajo mec\u00e1nico: es captar la emoci\u00f3n precisa en su cantidad justa para provocar y conducir emociones en el espectador, es cabalgar entre lo visual y lo literario sin caerse ni una sola vez, es generar un v\u00ednculo entre quien observa y quien es observado, es otorgar a la mente narrativa de las personas la l\u00f3gica que esperan encontrar cuando se sientan frente a la pantalla huyendo del ca\u00f3tico mundo que les rodea, es hacer malabares con el material disponible para crear un arte puro y arm\u00f3nico que al mismo tiempo economice los recursos al mil\u00edmetro. Y lo hacen, y lo hacen muy bien: <\/span>Ciudadano Kane<\/span><\/i> (1941) no ser\u00eda lo que es sin Orson Welles pero tampoco sin Robert Wise del mismo modo que <\/span>Inception<\/span><\/i> (2010) merece repartir sus aplausos entre el aclamado Christopher Nolan y Lee Smith. M\u00e1s a\u00fan, la figura del propio Alfred Hitchcock y su legendario legado en la historia del cine no pueden entenderse si se retira de la ecuaci\u00f3n a George Tomasini, encargado de montar nada menos que nueve pel<\/span>\u00edculas del maestro del suspense (entre las que se cuentan <\/span>La ventana indiscreta<\/span><\/i>, <\/span>V\u00e9rtigo<\/span><\/i> o <\/span>Psicosis<\/span><\/i>) dot\u00e1ndolas de una personalidad \u00fanica y trascendental, arriesgando con apuestas que han terminado convirti\u00e9ndose en convencionalismo o mantra para todos los que han venido despu\u00e9s.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Que el reconocimiento de esta figura vaya a menos en lugar de a <\/span>m\u00e1s es una p\u00e9sima noticia. Y es que esta ocultaci\u00f3n acarrea una consecuencia m\u00e1s grave a\u00fan si cabe que la de la desconsideraci\u00f3n hacia ciertos trabajos y su consecuente frustraci\u00f3n individual. Porque, si no les damos rostro y voz a tales profesionales, suc<\/span>eder\u00e1 que muchas ni\u00f1as y ni\u00f1os que podr\u00edan haber so\u00f1ado con formar parte de la deslumbrante y emocionante industria del cine desde la sala de montaje se encontrar\u00e1n a s\u00ed mismos sin referentes en los que reflejarse para una de las tareas clave del sector. Y<\/span> si bien lo imprescindible de esta profesi\u00f3n hace que sea dif\u00edcil imaginar su desaparici\u00f3n, ello no es \u00f3bice para reconocer el oficio de los montadores y montadores y entender que, sin ellos, no habr\u00eda cine.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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Hollywood, la meca del cine \/ Autor: Mike Goad<\/figcaption><\/figure>\n
Fotograf\u00eda portada: Estatuillas de los \u00d3scar \/ Autor: Thank You<\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Academia deja fuera de su retransmisi\u00f3n televisada algunos de sus premios m\u00e1s importantes\u00a0 Hank Corwin (No mires arriba, 2021), Joe Walker (Dune, 2021), Andrew Weisblum (Tick-Tick… Boom!, 2021), Peter Sciberras (El Poder del Perro, 2021): son nombres que el asistente medio de las salas de cine puede no conocer por ahora ni mucho menos […]<\/p>\n","protected":false},"author":41,"featured_media":999,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[643,642],"tags":[64,655,34,44],"class_list":["post-984","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinema","category-sectoraudiovisual","tag-educacio","tag-reportatges","tag-societat","tag-tecnologia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/984","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/41"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=984"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/984\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1003,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/984\/revisions\/1003"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/media\/999"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=984"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=984"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ub.edu\/revistaangle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=984"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}