1 00:00:22,360 --> 00:00:27,100 Nos encontramos frente a una obra de Martínez del Mazo, el yerno de Velázquez. 2 00:00:27,120 --> 00:00:32,060 Se trata de una copia de El rapto de Proserpina de Rubens. 3 00:00:32,080 --> 00:00:35,900 Martínez del Mazo fue reconocido como un gran copista por parte del rey. 4 00:00:35,920 --> 00:00:39,300 Esto que parece un gran mérito, no era tal, pues se premiaba 5 00:00:39,320 --> 00:00:42,020 a aquel que era capaz de reproducir con mayor 6 00:00:42,040 --> 00:00:47,060 maestría la obra del pintor a quien copiaba, en este caso en esta copia, 7 00:00:47,080 --> 00:00:48,560 sí que es cierto que toma algunas 8 00:00:48,560 --> 00:00:50,980 licencias para demostrar su capacidad pictórica, como 9 00:00:51,000 --> 00:00:55,640 por ejemplo demostra el detalle de las flores en primer plano que son trabajadas 10 00:00:55,640 --> 00:00:58,700 Según la escuela madrileña, de medida agresiva y eficiente. 11 00:00:58,720 --> 00:01:01,380 La obra en cuestión de Rubens era la Proserpina. 12 00:01:01,400 --> 00:01:03,380 Una pintura para torre era parada siendo 13 00:01:03,400 --> 00:01:07,570 un programa iconográfico dedicado a la mitología encargado por Felipe Quart. 14 00:01:07,600 --> 00:01:12,410 La copia se realizó, en este caso para la Casa de Madrid Hace pareja con otras 15 00:01:12,440 --> 00:01:16,020 pinturas, también de mitología, que se han perdido. 16 00:01:16,040 --> 00:01:20,930 Estaría o de los espectadores en La habitación del Príncipe. 17 00:01:20,960 --> 00:01:25,060 El cuadro está basado en la obra de Ovidio y representa a Memento. 18 00:01:25,080 --> 00:01:27,700 Plutón raptar Proserpina mientras alguna 19 00:01:27,720 --> 00:01:32,180 de las diosas intentan tenerlo la obra más también. 20 00:01:32,200 --> 00:01:33,850 Además de ver de la obra de Rubens, en 21 00:01:33,880 --> 00:01:36,420 quien copia, también tiene un regusto de Tiziano. 22 00:01:36,440 --> 00:01:38,980 Pues sabemos que este artista flamenco, 23 00:01:39,000 --> 00:01:43,380 cuando estuvo en Madrid, dedicó a copiar al pintor Veneziano. 24 00:01:43,400 --> 00:01:46,210 Ésta complementa dinámica típica de Rubens. 25 00:01:46,240 --> 00:01:47,780 Está algo pervertida la actualidad, 26 00:01:47,800 --> 00:01:52,140 pues la obra en la restauración se ha ampliado laterales, por lo que se 27 00:01:52,160 --> 00:01:57,340 descontextualiza el momento clímax que representa la pintura y la reparaciones 28 00:01:57,360 --> 00:02:01,850 realizadas así lo viene, descubrió este hallazgo. 29 00:02:01,880 --> 00:02:06,340 También fue el siglo XX cuando se atribuye a Martínez del Mazo, pues aparecía como 30 00:02:06,360 --> 00:02:09,360 una copia de los comentarios del Museo del Prado.