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Nuevos datos sobre cómo se realizaba el arte levantino y su conservación hasta la actualidad

Figuras de un ciervo, un arquero y otros restos en el Carche. Fotografía: I. Domingo.

Figuras de un ciervo, un arquero y otros restos en el Carche. Fotografía: I. Domingo.

Abrigo en el que se conservan las pinturas. Fotografía: I. Domingo

Abrigo en el que se conservan las pinturas. Fotografía: I. Domingo

Una de las muestras de pintura analizadas. Fotografía: M. Vendrell.

Una de las muestras de pintura analizadas. Fotografía: M. Vendrell.

14/09/2022

Recerca

Si bien el arte levantino ha sido reconocido como Bien de Interés Cultural y también como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, todavía disponemos de poca información sobre cómo se preparaban estas pinturas rupestres, propias del área mediterránea hace unos 7.500 años. Ahora, una investigación publicada en PLOS ONE sobre el yacimiento de arte levantino en el Carche (Valencia) identifica por primera vez cuatro fórmulas distintas que las comunidades prehistóricas empleaban para conseguir pinturas a partir de mezclas de minerales.

Estas cuatro fórmulas se basan en el uso de la hematita, la forma mineral del óxido de hierro. Las recetas a partir de este mineral permiten obtener una amplia gama de colores rojos, hasta llegar al color morado, que pueden verse en las pinturas del Carche. Es la primera vez que esta variedad de recetas se documenta en un yacimiento de arte levantino. «Esto es interesante porque hasta ahora los autores hablaban de homogeneidad en las fórmulas para elaborar pinturas», explica la investigadora ICREA de la Universidad de Barcelona Inés Domingo, que lidera esta investigación y también el proyecto europeo Breaking barriers between science and heritage approaches to Levantine rock art through archaeology, heritage science and IT (LArcHer), dotado con una Consolidator Grant del Consejo Europeo de Investigación, que permite financiar esta investigación, en la que participa la investigadora de la UB Annalisa Chieli.

El interés del yacimiento del Carche radica en que se han descubierto representaciones de arte levantino que comparten muchos rasgos con pinturas del llamado arte esquemático, un estilo también rupestre más reciente con representaciones más sintéticas.

Los investigadores han comparado la fabricación de pinturas en ambos estilos y han comprobado que, si bien los autores del arte levantino utilizaban fuentes de pintura y recetas distintas a las del estilo esquemático, en algunos casos utilizaban la misma fórmula. «Esto podría ser sencillamente porque utilizaban las mismas materias primas (los minerales presentes en la zona del yacimiento), pero también podría responder a algún contacto o herencia cultural: quizás se informaban unos a otros de qué fuentes y de qué materiales utilizaban o compartían las mismas mezclas de minerales para realizar las recetas de pintura», afirma Domingo. «Encontrar nuevas formas de explorar posibles relaciones o diferencias entre ambas tradiciones es muy importante para intentar resolver las dudas que tenemos sobre los autores y la cronología», concluye la investigadora.

Aviso a las instituciones responsables de la conservación

En la investigación, los expertos también alertan de la práctica común, a fin de ver mejor las imágenes, de eliminar la pátina de origen biogénico que ha ido cubriendo las pinturas durante miles años. En el caso del Carche se han documentado estratos formados por whewellita, un mineral que probablemente ha tenido una función protectora. Domingo hace un llamamiento a las instituciones responsables de planificar las acciones de conservación: «Puede que estemos eliminando lo que precisamente ha garantizado la conservación de las pinturas hasta ahora». 

Referencia del artículo:

Chieli, A.; Vendrell, M.; Roldán, C.; Giráldez, P.; Domingo, I. «Characterizing paint technologies and recipes in Levantine and Schematic rock art: El Carche site as a case study (Jalance, Spain)», PLOS ONE, agosto de 2022, DOI: https://doi.org/10.1371/journal.pone.0271276

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